「白日焰火」基本上屬于用比較裝逼的方式講了一個名為《一個皮氅引發的血案——男人為殺人之妻隱姓埋名五年 舊日警察步步逼近一舉破案》的知音雜志封面故事，特別之處大概在于星星點點對于九十年代末日般的小城的細節的描摹與丑萌丑萌的廖凡的演技鋪墊。
故事的背景在因為“你瞅啥啊”“我就瞅你咋地”就能引發械斗的東北小城，開頭哐哐哐幾槍把警察同志們都整死了，碎尸案也貌似蓋棺定論。五年后王隊當上了隊長，剩張自力孤膽英雄一樣的在廠區趁著酒勁兒亂摸女同志。
想象多年后一個并不眼熟的人神秘的跟你說“我曾經出演過得金熊獎的片子”，你興致勃勃的問“你演了什么”，他答“我演的偷廖凡摩托的那個”。
總之就是基調雖然慘烈，但并沒有慘到哪兒去，一切放在小城的背景下顯得理所應當，街景里的大餡水餃招牌也真切的出奇。
桂綸鎂長了一張禁欲勾魂臉，就是那種“看上去性冷淡但其實激情四射”的款。所以這個整部片子只有不到十句臺詞且普通話都說不太利索的角色讓她演還算討巧，畢竟殺人犯么，不能看起來滿臉性欲對吧。
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有大量劇透。沒看過的請退出。
不光是劇透的問題，因為如果你沒看過，你可能根本看不明白我在說什么。
首先，這應該叫《一件皮氅引發的血案》。
因為故事的起源是因為一件皮氅，但這個起源，你一直到影片快結束的時候才知道。所以這其實是一部倒敘的電影。當然我們都知道，作為一部懸疑犯罪片，它當然是倒敘的。可是，我看完這部電影以后，我會覺得這電影探討的其實是loser的人生在追求什么的主題。
還是從皮氅開始說起。
皮氅的象征意義很明顯，那是屬于墮落的財富。換種流行的說法，那代表著成功。屬于皮氅這一邊的人，有皮氅里名片的主人，皮氅的主人和主人的妻子，張自立的第一個女人，還有刑警隊之前的王隊長和后來的胖子隊長。但可惜，這一邊的人物，有兩個被干掉了：皮氅的主人和刑警隊的王隊。
美國推理小說家雷蒙德·錢德勒曾在《簡單的謀殺藝術》說：“把謀殺案還給有殺人理由的人，不僅僅是提供一具尸體而已，還還給了手頭有兇器的人，這種兇器不是手工打鑄的決斗手槍、毒箭、熱帶魚”。《白日焰火》幾乎可以把這句話接下去：兇器還可以是人。
《白日焰火》是一部關于欲望的電影。犯罪與破案無非是織結欲望羅網的幌子，刁亦男的力道在于從傳統偵探片的框架下另覓到了新物。
既然探討男女情欲，就必須從安東尼奧尼的框架下脫離出來，一份21世紀的現代情感報告不該依舊遵循著男女關系的疏離與無法靠近來設計。刁亦男的方法是構筑一出涉及身份與角色的不倫之戀，無論是《制服》里“警察”與“妓女”的愛情（當然也可說裁縫師與音像店女孩，身份可互換作多種組合），還是《夜車》里女警愛上被斃犯人的丈夫，以及本片中廖凡剛開始飾演的一名警察對應桂綸鎂碎尸犯妻子的身份跟后來廖凡離職之后以一位工人的身份去接近一位洗衣房女工（同時也是殺死職友的妻子），所有這些設計都是在道德之外、不應該在一起的戀情，但正是這種身份差別的戀情構想使得故事展現出獨特的魅力，搖動的情欲無法在生活中見到，但在電影中觀眾卻有權坦然地消費。如此，刁亦男遠離了安東尼奧尼，而成為他自己。
《白日焰火》最大的情節拐點確實有一股日韓犯罪片味兒，難怪被人說成是借鑒。但其實拿不完整的尸體做詭計，布朗神父的年代就玩過了，后來者都是伸手黨，誰也別指責誰。《白日焰火》并非本格推理、神探妙算，走的是正兒八經的警察程序，只差一步就要跨入賈樟柯和《神探亨特張》的領地，詭計不夠新鮮不夠原創，不但不是缺點，反而助長了真實性。
倒不如說本片從黑色電影汲取了養料。邊緣化的主人公廖凡，被前妻拋棄，車站挽留不成，稀里糊涂破了案，卻大意折損兩名隊友，感情受挫，事業頹敗，五年后已淪為煤廠保安，酗酒度日，深夜醉倒在路邊，像一灘抽去了脊柱的爛泥；新的碎尸案接踵而來，讓這個冰城失意人重新揚斗志，闖進了洗衣店小幫工桂綸鎂的世界。
我看有的人寫影評怎么就那么裝呢，你特么算是看的多了。
吳志貞和張自力這特么不是愛 是什么？張自力因為案件跟蹤和深入了解這個女人，從而愛上這個女人，這有什么不合情合理的？
至于導演到底要表達的只是一種情感還是另有某些別的深意咱先不提。
我說在某些人眼里 愛上一個人是很困難，很不容易辦到的事情嗎？我覺得就電影而言，
張自力這個人物本身，從電影開頭那場與前妻做愛的場景開始，就是灰暗，壓抑，
有一股無法宣泄出來的欲望。因為受傷，失去了警察的工作，落魄成了工廠的保安，
成日酗酒。這使得他更加壓抑，無生氣，如同行尸走肉一般。直至與老戰友見面后，
重新參與了案件，并且親自上陣準備查明真相。為此開始跟蹤吳志貞。我想一個壓抑那么久，
本身對性和愛就有著強烈渴望的男人（很明顯電影開頭就表明了張自力是個性欲和性能力都不錯的東北老爺們兒，有著極強的占有欲）
面對這樣一個弱勢女人（而且桂綸鎂在電影里有一種脫俗的凄美感，細心的人會發現張自力的前妻和吳志貞有些相像 道理不言而喻了），
別樣風格的懸疑片 淺析《白日焰火》
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