德西卡作為現實主義堅定的追隨者，始終將鏡頭對準了戰后百廢待興的城市與街道，社會底層生存困難的失業百姓，小人物在大環境下無奈，無助，無力的掙扎和漂泊。德西卡對普通百姓的關懷涉及各個年齡層，《偷自行車的人》里承擔家庭壓力的中年男人，《風燭淚》里老無所依的退休老人，《擦鞋童》里被上帝遺忘的孩子。而此片中，人物設定有點類似于《偷自行車的人》，只不過《偷自行車的人》里孩子眼中的父親形象在最后坍塌，而此片中坍塌的則是母親的形象。
德西卡在此片中將視角對準了家庭內部關系之中
我譴責唾棄這部影片里的蕩婦，在我眼里男人或女人都需要檢視自己作為人應有的善良、同理心、道德，如果雙方都不介意開放式戀愛，大家都松弛不痛苦，那這當然可行，但是你處在一對一的關系里，你自己是indulge yourself了，那丈夫呢？孩子呢？他們就活該因為你選擇婚姻選擇生育的不負責任而下地獄嗎？和丈夫在一起也挺開心，和情人在一起也挺開心，又顧情人又不離婚兩邊好處都享盡了，這就根本不值得同情。從孩子的視角看就更讓人代入想罵了，太過分了，可以看出托爾斯泰寫的過程中內心同情安娜
I bambini ci guardano-1944
Vittorio De Sica的電影是現實主義的。“偷自行車的男人”讓人心酸，而這部“I bambini ci guardano”同樣讓人心碎。
小孩子仿佛是無處不在的，他們小小的身軀總是出現在意想不到的地方，精靈的眼睛總是看到跟成年人看到的不一樣的事情。
成年人以為孩子可以看講述三角戀的木偶戲，看到一對男女在一起也無所謂；孩子的眼睛跟成年人的眼睛看到的世界自然是不同的。
是啊，孩子看到的，是不同的。
但是，他們的腦子就不會思考嗎？
我至今還記得，在自己很小的時候，每個周末都會參加家庭聚會，中午飯后，大家便逐漸散去，一場午睡醒來，原本人頭擁擁的客廳便完全空蕩蕩了。那時候我還不懂得形容這種感覺，只是靜靜躺在那里，感覺自己脈搏的跳動；只有脈搏的跳動，跳得手腕都酸了似的。
影片中，這個四歲的孩子，跟觀眾一樣，看到了。
他看到了母親跟陌生男人幽會，看到奶奶家的女仆跟情人幽會，看到了母親與情人糾纏不清，看到了父母在沙灘上親昵……
De Sica的這部影片的鏡頭是復雜的，孩子在看這個故事，而我們…
孩子在看著我們：所謂生活，即是生活
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