我想電影永遠是一種非常私人化的東西，是藝術家來表達自我的工具，自由永遠應該被謳歌。
畫家試圖自殺并跑到山中的劇情，讓我想起了霍元甲電影當中李連杰躲到山里和孫儷學怎么種稻子的橋段？
這部墨西哥電影完全沒有流俗，他用自然化的表現手段讓我們對地理性的阻隔，山川河流，大草原被云朵遮蔽，這在電影院觀影體驗一定棒透了，讓我們也會產生存在性的刺激，思考：人到底是什么？
佛經里不是也這樣說嗎？心凈，則見天下皆是清凈世界。
如果我心傷悲，那凡事莫不帶著末日氛圍。
雷加達斯的電影《天地悠悠》可能像極墨西哥的龍舌蘭酒，剛烈，苦澀，初嘗之人絕不會想到舔鹽過后才能品嘗到它的真正味道。正是在這個意義上，我認為影片對生命力的表達不如對愛的理解的表達來得恰如其分。只有對愛絕望的人，才會有任意交配的荒唐人生行為，正是因為愛的對象、愛的情景的任意性，才讓我們知道畫家失去的是愛本身，才會絕望地想要尋找故鄉和自殺。而他的手中只有畫，他要畫一個為愛獨守的老農婦，她最好喪夫，獨生，沒有鄰居，獨自面對大山，面對天地，無處可述，一日一日地消磨時光
First thing first, JAPóN N is nothing to do with Japan the country, Mexican enfant terrible Carlos Reygadas’ staggering debut feature, takes its leave of modern civilization of Mexico City in the opening, following an unnamed gammy painter (Ferretis) who is contemplating suicide, into the vast rural region, he becomes a lodger of an old indigenous woman Ascen (Flores) whose ramshackle dwelling overlooking a magnificent canyon.
“天地悠悠”[Film Review] Japon (2002) 7.2/10
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