中國是有罪推定還是無罪推定

是的。看完最深的印象就是，整部電影沒有音樂。這里不需要音樂的襯托、煽情和美化，音樂的加入或許只會讓人厭惡音樂的陰奉陽違。這里已經足夠悲傷，不需要纏綿悱惻的音樂；這里已經有足夠的痛苦，不需要牽腸掛肚的音樂。這里只有冰冷殘酷的現實，以及在這種悲慘的命運下失去一切的人們。音樂，是一種矯情的存在。
因為不懂法語，以前看法語片總是有種說不清的隔閡。在本片中，我覺得這種原先假定的鴻溝，隨著劇情一層不變地發展，終于被跨越了。影片無疑是冗長的、平坦的，缺乏波折和起伏的，但是也沒有因此讓我困頓。觀影過程中一直緊鎖眉頭，嘆息、憤怒、失望。
死，或許是最好的解脫。活著，也許是最好的辯解。也可以倒過來說。
正義沒有得到伸張，也沒有屈服。主角黃粱一夢，苦盡也沒有甘來。奸人原來非是極惡，可恨更加可憐。官僚機制讓人痛心，卻也無可奈何。
沒有突然的痛苦，也沒有突然的喜悅。
是的。犯不著煽情，所以沒有音樂。

一個完全從主人公自身遭遇體驗視角出發的影片，審訊、收押、原本生活的崩塌輪番上場。觀眾也和主人公一樣，對于整個冤案的來龍去脈知之甚少，直到最后才真相大白。
過度的傾向性對于人物塑造是非常成功的，這樣一部影片當作一個去了解法國司法困境的敲門磚還是可行的，樊尚·加朗格 Vincent Garenq編導的第二部長片，同樣現實主義題材，在節奏和效果上已經非常不錯了，他還是非常了解自己能力的。
但希望深入真正導致案件發展始末的各方原因，那還需要更為豐富層次的梳理，其中包括更廣泛的政治社會觸覺以及更嫻熟的掌控技術。

可怕的法國，駭人聽聞！21世紀的今天竟然出現在一個“文明”的國度、讓我對法國大跌眼界，法官對待法律和人性竟然這么不可思議。我C，看了這電影簡直是想年戰爭時期，寧愿戰死也不愿被這樣的傻逼法官胡亂推理。簡直要爆了，太憋屈。憤怒。比他MDD日本鬼子還憤怒。驚人這么多人坐牢，法官驚人這么傻逼存在，媒體這么發達國家啊，會發生當下發貨。我C，CCcCCcCc

阿蘭·馮雷高（菲利普·托雷頓 飾）是一名法警，他和妻子育有三個孩子。他熱愛工作，因為工作忙而對家庭照顧不周，導致和妻子關系不太好，但孩子們都很愛他。一天，阿蘭夫婦被警察逮捕，理由是被指控強奸15歲以下兒童。原來德利和大衛·德普蘭奇兩對夫婦被發現與他們的孩子發生了亂倫行為，而他們的一個孩子吉米·德利（阿蘭孩子的同學）指控阿蘭性虐待他。在警察的誘導下，阿蘭的一個孩子也對阿蘭說了有了不利的證詞。阿蘭夫婦被關進監獄，幾個月后阿蘭妻子被釋放，阿蘭繼續被收押。阿蘭的妻子離開了他，他母親得知兒子被捕后停止了說話和進食，不久亡故。阿蘭的單位領導告訴他即使他無罪，因為形象受損他也不能從事原工作。阿蘭幾次自殺未遂，他變得抑郁，被送到了精神病院，之后又轉到了某醫療機構。為了支付訴訟的費用，他出售了自己的房子。被關押起算20個月后，阿蘭開始絕食抗議，在醫療下雖然活下襲來，但已消瘦得不成人形。在巡回法院審判中，雖然德利太太承認自己和孩子吉米的指控是說謊，但法庭還是裁決阿蘭因對自己兒子的性騷擾獲18個月緩刑

這部片子叫我想起一個故事 說一個男人被指控殺害了強暴他老婆的情人 通過報社的渲染 所有的人都判定其有罪 但由于沒有找到情人的尸體 被判刑20余年 20年后男人出獄 想盡辦法證明自己的清白 在國外找到了所謂失蹤的妻子的情人 當年 老婆掩飾自己的出軌 情人為了得到她的錢財 報社為了顯示自己所謂的標桿地位 ....最終這個男人在一部攝像機前殺死了這個男人 曝光給所有媒體 他說 既然要背上20多年的殺人犯的罪名 我至少也應得到罪有應得四個字

電影作為一種影像符號。絕大部分時候承擔觀影者對了美學、社會學、哲學等問題的反思。然而，有一類影片本身并不過分彰顯電影的影像價值和美學意義，它故事的本身更多的代表了一種反思的力量。可能是自然法則，也可能是宗教信仰，還可以是社會問題。本片的政治含義和社會價值遠遠大于其作為電影美學的價值。當電影以對社會制度反思的形式出現，其本身就已經帶有強烈的社會學意義。而作為代表社會公正的司法體系以及其維護者，如果其本身都在扭曲和歪解正義，不彰顯公正，那么受傷的絕對不僅僅是法警阿蘭，也不僅僅是影片中其他的受害者，受害的必定是社會中的每一個人，乃至整個社會體系本身。本片是一個極其簡單的故事，沒有過多的炫耀敘事手法，大概也因為本片是根據真實事件改編，因此類紀錄片形式的線條式敘事反而使得本片更具有真實的力量，也更具震撼感。電影的開端充斥著濃郁的悲觀情緒和灰色氣息，整個事件在比較沉重的筆觸下緩慢的進行，就在我們最后充滿絕望的時候，導演以一片黑色的屏幕，單純的畫外音和字幕，給了我們一個圓滿的案件結束

推定有罪：這個世界會好嗎？
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