新宿事件結局解析

出乎意料，不錯的商業類型片。（除了開頭）故事清晰，節奏不拖沓，孰輕孰重掐的挺準。對90年代初夢幻又殘酷的日本歌舞伎町，日本黑白兩道，外國偷渡客各方勢力混雜的狀態展現得不錯，整體非常寫實，因此少了噱頭，多了震撼。
角色個性鮮明，特別偷渡客兄弟之間因生存而團結，又因財而反目。對人性的刻畫與挖掘較為驚喜，相較于一般的商業片，走得深的多，或許是得益于有現實模版的緣故。人因為欲望得以生存，也因欲望得以毀滅。最后的結局，大哥回到初次打黑工的下水道順著水飄走是非常具有象征意義。

【新宿事件】的片尾交代，中國的偷渡潮興起于90年代初期，那時沿海地區許多十幾二十多歲的青年人，為了生計紛紛走上了偷渡道路，他們多數都是70年代生人。而彼時，正是一批90后新新人類呱呱墜地的歷史性時刻，許多新生兒就在那時候不幸成為了偷渡遺孤，甚至有些地方出現了群集性的“寡婦村”。
爾冬升肯定不會了解大陸斷代論甚囂塵上的紛擾景象，但在【新宿事件】中吳彥祖卻以經典的90后殺馬特造型華麗亮相，這當然只是個巧合。但不巧合的是這部電影除了反映了在日華人的生存窘境外，同樣上演了一場隔代對話。以成龍為代表的老一代人物故步自封，道德優越感強烈，自以為為下一代打出一片天，其實卻想不到種下了苦果；而吳彥祖所代表的新一代卻始終無法完成簡單的理想，不幸成為老一輩一手制造的“現實”下的犧牲品，性格的劇變倒成為了唯一的逃生理由，由此借機隔代對話，并企圖分庭抗禮。
縱觀在內地社會新聞欄目中經常出現的90后新聞，其行為的異端和性格的扭曲常常讓人匪夷所思，奇謫詭異的行徑使衛道士們紛紛破口大罵。而深究起來

在韓國呆的一年，后來被人問起來如何的時候，總是不想多加評述。除了在那里認識的朋友，一些友好的老師同學，有時候想起來是灰色的，莫名的很灰暗。其實自己并沒有怎樣，不過是一個偶爾打打工的交換生而已，算過著相當悠閑的生活，當是旅游都是快樂的。
相比起來，從在那里的留學生開始，無論在中國家境如何如何富裕，到了韓國都是從零開始，自己打工掙錢交學費。沒日沒夜的在餐館里站著，直到臉色發青。錢真的是相當多的，對一個學生來說。
留學生又算是好的，一起讀語言的人當中還有許多蒙古人。有一個女的說過，自己男人在郊區某地，那里聚集著沒有外國人居*留*證的蒙古人，打的是重工，既不能回自己國家，也不能進入首都，只能拘于一地。她就一段時間去看一次。
學校附近有小酒館，一些夜里打工的留學生說過，不定時會有黑*幫來收保護費。
中國人不得試穿的牌子，到鬧市區的名牌店里還是看得到，相當刺目。
FLG每天在鬧市區宣傳，不懂的人就跟著示威游行。關于中國的報紙只有一種，發到學校里，還傳到我們自己手里，說GCD殺人無數之類

看完電影溜過來瞧瞧影評，心想這部片子應該不錯了吧，結果占據前端的幾篇影評竟然都只有3顆星~只有那位有朋友在日本的給了5顆星。
為什么就不能給5顆星，你們的評判標準是什么，別TM扯什么香港電影已死，女主角沒演技，你看的不是電影，是寂寞還是怎么地。一部電影能夠比較客觀地呈現實際情況，有些在為了渲染電影的劇情使當地加入一些夸張的修飾，讓大多數觀眾們能引起共鳴，一鼓作氣看完，覺得不錯，這部電影就是好電影。非得扯到香港和大陸的關系，非得扯到所謂香港不倫不類的地位，非得扯到才女和騷女，你們就覺得自己有水平了，你們看電影的時候心里面都在盤算這些么，看完電影后一水的把影評拉到一邊去扯淡，覺得自己就是導演的靈魂附體，看出了旁人看不出的玄妙，把B都裝到A前面去了，就牛X了。真是閑的蛋疼。
從電影開始沒多久，劇情就一直很緊湊地進行到結束，我坦言我的心一直是提著的，故事的主線已經是很吸引人了，1小時59分都不會覺得拖沓，演員們也都算正常發揮，不錯了。我不期望本來是什么類型的演員非得改變風格，上竄下跳演得大家眼前一亮

不錯的片子
尤其出自香港導演麾下
迷人的日本外表下的糜爛混亂的生活
直到現在 日本也很難對中國人
簽發個人旅游簽證
或者說 門檻很高
跟我們自身有關
這片子警告中國人
你媽逼消停兒的 ！

《新宿事件》還好不是「池袋事件」。
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-1583.html