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燕之倒影
如果第一次接觸趙婷的電影，你可能會昏昏欲睡，也可能沒有睡著，發現了一種全然不同的觀影體驗。首先，這份信任觀眾的想法是十分珍貴的，如今盛行戲劇化情節的時代，需要的就是信任，它試圖在告訴我們即使沒有傳統意義的高潮，也能在你內心發現更加私人的波動。無需過度解讀，因為它呈現的便是平靜，自然，簡單樸素的樣貌，從趙婷之前的影像風格來看，她所擅長的便是以小見大，以個體與環境的連接來建立自己的節奏秩序。從《哥哥教我唱歌》，到《騎士》，再到《無依之地》
從處女作《哥哥教我唱的歌》開始，導演偏好同一種創作方式，在紀錄片結構里植入虛構的人物和敘事。這部新作和《騎士》如出一轍，選取一個核心人物，透過其視點去觀察周邊環境和人物，并與之產生互動；然而，這次是一個完全虛構的人物，因此劇本的難度有所增加，既要保持人物的自發性，又要不經意地制造些許戲劇化的情節。
紀錄與虛構在此融合得并不理想，這與女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德脫不了干系。這位集戛納、奧斯卡影后為一身的演員在演技上毋庸置疑，但是當她與真實人物同場時
弗恩（影片主角）在露營地點燃了黑夜中噼啪晃動的火花，那一聲“新年快樂”的祝福無人回應，下一畫面切換至駕駛員在車內向外遙望的荒原景象。“新年快樂”這一天本是朋友、家人團聚的日子，影片臨近結尾的這一場景，露營地上，許多房車車門大開，而車內仿佛空無一人，人們去了哪里？小小煙花的橙色火光閃爍，唯照亮寂靜黑夜中不知向誰祝愿新年的弗恩一人。
《神曲·地獄篇》第三歌，55—57行：“那么長的 / 行列，以前我決不會相信 / 死亡竟然使那么多人喪生。”
鮮少人類的足跡
無依之地，自由的靈魂
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