奧遜?威爾斯的最后一部電影《贗品》是紀錄片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以來以連貫敘事冷靜觀察為主的傳統紀錄片風格，不僅回應了對《公民凱恩》劇本著作權的長期質疑，也為紀錄片的創作形式提出了嶄新的思考。
在電影史上具有重要地位的《公民凱恩》在1941年奧斯卡上只得到了最佳劇本獎。奧斯卡的短視暫且不提，單奧遜?威爾斯這唯一一個奧斯卡獎，也常被病詬是搶了合作者Herman J. Mankiewicz的風光。《贗品》可以說是奧遜?威爾斯對這一老生常談的迎面痛擊，以新穎趣味的方式回答了“著作權歸屬”的問題。
《贗品》的大部分鏡頭素材都來自于美國作家Clifford Irving編劇，法國導演Francois Reichenbach制作的關于匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的BBC紀錄片。奧遜?威爾斯將膠片買來，重新剪接，講述了一個完全不同的故事。除了Elmyr de Hory這位造假天才，還穿插了曾轟動一時的Clifford Irving假造美國飛行業大亨霍華德?休斯自傳案，結尾又杜撰了女友Oja Kodar與畢加索之間的一段奇事。真真假假，假假真真，大量的蒙太奇
如果要用一句話來形容這部影片的重要的話，那就是：
最偉大的天電影天才，在人生后半截完成的幾乎唯一一部電影。
他把他的生涯，還有浪子的生活，藝術創作，造假世界，演藝秀，全部結合在一塊...
。你甚至不敢說，那一定就是紀錄片，他創造了一種新的文體，亦真亦假亦幻，但是假假真真，卻能教會我們很多東西。
我至今仍然被那些用粗粒質感表現的贗品畫家的陳述。所吸引。
如何來判斷真和假，這個問題充滿在世界的任何一個角落，因此有宇宙意義。
享受它！
【贗品】全程炸裂的紀錄片片 A fact of life. We’re going to die.
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