多田便利屋書

是先看過書才來看電影的，怎么說呢，電影中少了一些東西，畢竟園子殺害父母的拍成電影不一定讓過吧，我也是自己猜的啦，看書的時候我流過3次眼淚，第一次是多田與老奶奶的對話：
“旅行什么的已經好幾年沒去過了。我一直在真幌。”
“是嗎?我怎么覺得你的聲音像是從好遠的地方傳來的。”
那是因為老太太的耳朵不好使。多田略微笑了笑。老太太沒注意到多田笑了，眨動沉重的眼皮說道：“在適當的時候回來為好。”
“要是不回來，會怎樣呢?”
“會迷路。
是啊，會迷路，心在外面久了會找不到回家的路了。回家這兩個字太簡單了，但是有多少地方可以被稱之為家呢，凪子也是因為行天會和多田說回家而把行天放心托福給了多田，她心里那個像水一樣的男人，也有家了呢，說到這里，不得不提一下，電影里我最愛的地方是多田第一次在車站遇到行天送他去車站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因為簡單的救贖而輕易放下。就像《搏擊俱樂部》里那個夢想成為醫生的便利店員，明天會是他人生最精彩的開始呢

初次拜讀三浦的作品，我把“站前三部曲”定位在介于同人小說和大眾文學之間。
兩個男主的人物設定非常漫畫化，熟悉耽美系作品的少女們對這樣的人設一定司空見慣：婚姻失敗、自我封閉的男主，偶然收留了一個放浪不羈的流浪漢，在同居期間兩人之間發生一系列互相嫌棄又互相依賴的事件，最終達到互相救贖的結果。（當然腐女們喜聞樂見的是更加“深入”的結局）
然而，三浦的作品不止于此，她是有雄心壯志的，想要由此而展開東京附近真幌市一派眾生相畫卷。
我認為最出彩的一個人物是第二部里面的曾根田太太

還是說我已經被現在的社會氣象給污染了，我再也無法看到兩個男人在一起時是純潔的想法了。
當多田對行天說出自己的事情后，鏡頭停止，那一刻我呼吸急促眼神緊張，結果：“行天到了早上你能走人嗎？”~~~什么什么什么，怎么不是：“行天，我們在一起吧！”.....摔凳子，拍桌子，我要頹廢的去喝酒，然后大舌頭的學日本憤青大吼：這到底是為什么啊？
為什么，為什么，為什么，我現在看到兩個男人這樣好，我會有不純潔的想。所以導演到底是你的問題還是我的問題啊？你還記得男人之間的友誼到底是怎么拍的嗎？
行天每一次笑聲都好詭異，好干澀。（托腮：你的笑點好低啊）
多田為什么一直接納行天我仔細回憶找到了亮點：1、他騙老頭公交車司機尿尿都是用塑料瓶的那段。2、兩人看動畫竟然都呆呆的流淚了。多田和行天你們沒有奸情是導演的錯。
最后我想說每次在看到行天干澀的笑聲時我都手癢。生活里有行天的這樣的家伙其實是無法容忍的。但是心情好的時候還是會覺得很有意思，但是這樣的想法最后還是會淹死在更多手癢的時候

看了今年豆瓣上大熱的《瀨戶內海》，對導演突然來了興致，翻出他的老片《真幌站前多田便利屋》。
電影情節大致如下：
1. 為吉娃娃找尋主人，認識小女孩，遇見“哥倫比亞”妓女：A邂逅B，對孩子與動物的關愛+邊緣人士的世界
2. 接送母親忽視的搬運“砂糖”的孩子：對孩子的關愛，親子關系的顯露與缺席，邊緣人士的黑暗世界
3. “前女友”的拜訪：B的過去揭露
4. 被不孝順母親的精神病患者追殺：A找尋B+邊緣人士的黑暗世界
5. 警察的拜訪+傾訴舊事：A的過去揭露
6. 分別+重逢
一年始，一年終，電影結束。
情節在兩個男人有一搭沒一搭的對話中如行天的步姿一樣有些松垮，但仔細梳理下來發現很明顯的主題線索：親子關系的疏離與顛沛，自我放逐的人生，對孩子以及美好之物的守望。
影片中的兩個主人翁出場的姿態都是村上春樹小說中典型的“我”：沒有家人，沒有工作，孑然一身，恍如處在世界邊緣。但在情節的拐點處二人的過往都不合時宜地被牽引出來，而且都是通過“陌生人”或者“不速之客”的到訪，在凝靜的水面產生漣漪，終至于波瀾。

《真幌站前多田便利屋》【書影對比】假如繼續寫下去可以成就史詩級的巨著??但三浦畢竟寫不出《了不起的行天春彥》
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