無產階級目標有二，一要推翻剝削階級，二要美好生活。可一旦變得舒適，無產階級還叫無產階級嗎？同志們還是同志們嗎？法布里奇奧為什么迷茫，又為什么妥協？
海底的淤泥上涌最后變成大魚身體的一部分，但再也不會被叫做淤泥，無產階級曾引以為傲的淤泥身份在自己的實踐里被毀滅。
歷史是人民創造的，但當人民覺醒想要創造歷史的時候，歷史就變成了虛無，真正的歷史屬于永遠不會露面的人民。
作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇。”的字眼。貝托魯奇的電影總是少不了政治元素，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產主義青年
天才之作（沒學過電影，第二部長片）。
影像與敘事完全成為導演個人在一系列主題下（革命、階層、愛情、成長）抽象思考與實際經驗的表達，與一篇天才文字有異曲同工之妙。但影像因為有著超越文字復雜解讀可能，所以思辨基礎上充滿了感性與橫生出去的細節，甚至一些vlog感覺的段落（如看完電影男主和由著名編劇扮演的朋友聊天“生活中不能沒有羅西尼”的內容）也很妥帖，豪不突兀，反倒有意趣。
女主角美到不可方物，同時身負貫穿不同階層的感情、工作經歷，讓男主的青春成長，就有了“政治”痕跡。
2019觀影計劃 No.16
#貝托魯奇 《革命前夕》#
從莫迪亞諾那里學會了一個詞，“曖昧”，在這部電影的語境下，我們可以理解為一種猶豫不定、沒有一個堅定的內核支撐著你去心無旁騖地朝著一個目標去突破自己舒適的環境，打破自我理想和階級現實的矛盾的心境。大多數的革命想法總會被妥協和消解，焦灼迷茫之后便是安靜的循規蹈矩。貝托魯奇用出色的鏡頭（比如開場時男主奔跑的臉部特寫配合城市雜亂的人潮洪流），向我們展現了60年代意大利社會巨大動蕩的社會圖景，也借這部電影告訴我們
黑白的色調，光影，讓人眩目的鏡頭移動。
片中唯一出現的彩色，是影片中的影片，輕松愉悅，讓人的神經全然放松下來。但貝特魯奇還是選擇了黑白來編織這一場夢，莊嚴肅穆但是也給影片加上了一層悲傷的色彩。
第一次看這般充滿隱喻的“法國電影”，即使開場時懵懵懂懂，但在情緒層層遞進的情節之中，我仿佛抓住了一點點的線索。順著它向上摸索，向上窺探……
開始之時，我以為Fabrizio代表的是左右搖擺的國土，那Gina呢？Gina，她情感充沛，她為自己曾經的不羈而痛苦，她手無寸鐵地被人掐住脖頸。我恍然大悟
【革命前夕】"我希望所有東西都不會動"
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