我,為什么要去看,男女反轉的大奧。介紹竟然還說純愛...可能男女主感情一直都在吧 在吧 吧
一想到結局...就心塞 雖然大奧總管還挺適合男主的,但是女主跟男主啪了那么久沒有孩子而且還讓自己的侍童去跟女主啪啪啪然后自己的侍童還成了下代將軍的父親這個劇情我還不是很能消化得了可能是反轉得太徹底,我還沒適應。就像初中看男男生子,也是過了一段時間才...打開了新世界的大門

==========Ep1: 《男人們,你們都是好樣的!!!》========
首先聲明,原作漫畫我只看過二宮演過的那一部分,所以對家光篇,我一無所知,也不太想去翻漫畫找劇透,只是想說說我看過EP1后的感想。
首先,我只是想說,我以為這是個惡搞反轉劇,沒想到真按照大河劇那個嚴謹的套路來拍。不論是從色調,布景,化妝,衣飾,還有臺詞方面,都是一板一眼的貌似正經劇的那么折騰。雅人大叔第一次出現和尚造型的時候,我不厚道的笑噴了,一方面是因為印象還停留在《勝者即是正義》的那個賤男那里,另一方面詭異的想到了武媚娘先出家再宮斗的應用事跡。當中年和尚第一次面對他爹時,我看到了一般在正經劇里出現的小日向文世。那個某某武士他爹,也是剛在大河劇《江?公主們的戰國》里露臉的那個豐臣秀次。劇中出現的很多武士,都是各種在大河劇里的熟臉。大家都非常認真的在搞這件事,太正經了,太認真了,反而讓一心看噱頭的我有點汗顏。
然后,劇情跟大奧第一章各種重疊。這個已經有N多人評論過了,田中圣那個小和尚一出場,字幕上寫“玉榮,后來的桂昌院”,我頓時就噴了…

寫之前想了一下,其實現在我寫的都已經不能算是劇評或者書評了,而是對其中人物心理的某種梳理和歸類,更像是訓練——想寫故事的人可能都會對人物行為背后的邏輯更有興趣吧。
好的電視劇也罷,電影也罷,人物豐滿,其性格成長背后都應該有清晰邏輯——并非任由導演用來拼貼講故事的工具。因此他(她)做出某個舉動,觀眾會覺得合理,或者甚至能夠預料到對方會這樣做——如果真的做到這點,人物就立住了

為了追叔,一周刷完了兩部劇。第一次了解日本古裝劇,發現這部戲男女逆轉的噱頭以后,有一個飽滿的主題。春日局形象的多面性,配角的喜怒哀樂都照顧到了,尤其是男女主的戲份更是賺足了眼淚(尤其是BGM一出)第三話結尾二人定情,第九話二人釋然,大喜大悲太動人。有功和家光都在成長,成長就是深深的無奈和漸漸的別離,可望不可及的陪伴更是比生離死別更加虐心。女主的形象非常完整,叔溫柔而堅定的淚目難以忘懷。

愛之共振交響樂,早已在有功和家光相知相許伊始之時奏起。于大奧外表絢爛玄冥之下,掩藏著的是在狼窩虎穴之間茍延殘喘的斑斑血淚。家光一世的悲憤便在于意欲沖破藩籬的沖動莫名,在欣賞著青年男子喬扮女子的舞步之時,將軍家光肆無忌憚的笑,也讓她想起自己由于女人的身份所遭致的強暴,于是含悲帶淚,猶如月下閃爍的草之露。
赤面天花引起的男荒危機將眾生原本灑脫自如的性靈侵襲。京都奉公世家的萬里小路有功,原本為伊侍慶光院竭誠以待的住持,然而為了平復將軍家族無法誕下繼承人的憤懣,進入大奧開始了由真正的羈絆所維系的一段曠世奪目的愛情。是他,以柔緩紆徐的性情撫慰著深陷貧苦與病痛的人們的心;是他,守著一息危命,寬慰著女將軍原本的惶恐和伶仃。湘弦灑遍碧簫淚,燭影搖落青衫灰,將軍任由踐踏的可悲命運宣告著某種寒夜籠罩下的悲鳴。
可怖的業障和牢籠捆縛了一顆原本嫻雅淡定的初心,由于有功無法讓將軍家光懷上后裔,春日局夫人便安排他人為將軍侍寢。峭壁般的阻塞的絕望侵襲了有功的性靈,誠如有功所言,他無法忍受不能獨占將…

“大奧~誕生[有功?家光篇]”家光·有功。家光的救贖
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