在1970年代，有一個美國男人，是很光榮的。這是日本少女的想法，也是那個時代酷的標準。找男人，做愛，在酒吧，帶著孩子去酒吧，做愛，生孩子，美國人走了，進入單身媽媽關懷組織。半孤兒吃食。
導演的立場是絕對中立的，中立得最大程度就是在一個女人獨自臨盆的時候，舉著話筒的錄音師一動不動。新生的小家伙在羊水和血中開始哭，開始掙扎，時間挺長。羅漫史的最后一個鏡頭是一閃而過的，這里的鏡頭是模糊了的。人都是這么來的。（曹愛文是中國最美麗的女記者，這是立場問題而來的美麗，有人為她寫了一首歌，那一刻我是最美的，很好聽。。。）
有一段媽媽給孩子洗澡的鏡頭，孩子在媽媽的懷里一抖一抖，如果不是身型有差異，完全是做愛的抖動，而媽媽一直在為孩子擦和洗，表情沒有任何暗示。大概我們做孩子的時候，在裸體的時候都有這樣的抖動。生命從第一次抓著臍帶的掙扎開始，一天天都在學會開心，學會疼痛。
選擇和到來，永遠沒有錯誤，車到山前，人生無可攀比。只是我們曾經都很酷。
在 中央臺的紀錄片。‘大國崛起”中。很明確的談到了當年，是明治維新時期，日本 人的思潮之激進 日本人愿意全盤西化，謙虛認識現狀客觀的心理態度我相當敬佩 最激進的洋務派，甚至 提出一個觀點 讓日本女性都找白種男性生育后代，給自己的民族后代進行人種改良！ 這種想法，現聲稱自己步入現代化的天朝，2013年估計都沒有人愿意認同
明治維新還是影響了不少愿意真心全盤西化的日本藝術作者，西化的核心部分就是進行人種改造，而生育與人種改造只有女人能完成，男人不能，這足以激起日本男權的反彈。日本的男權與女權較量之激烈之慘烈。天朝不能及。
導演說：Miyuki桑找到我，想讓我記錄這個過程，她想看見她自己。她是這部片的heroine。
果真如此的話，我想這部片子在某種程度上可以說是由她主導的，就像她一直試圖主導自己的人生那樣。
IMDb上的評論說她美麗又脆弱，誠懇又強大，固執得近乎傲慢，個人覺得很確切。但我最喜歡的還是一句“ While she has this incredible can-do attitude she doesn't make much of it, which makes it all the more impressive. ”
她是那么無所畏懼，敢作敢為。以至于她幾乎像展示或表演或炫耀一般
“絕對隱私的性愛：戀歌1974”侵入式的紀錄片，侵略性的Miyuki
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