還記得在早些時候，電影對我來說就是講故事。要么是通過故事來突出人物主角配角的性格特點，要么是展示編劇牛逼的思維能力故事劇情特別牛逼。
慢慢地看的電影多了，發現有些導演和編劇開始采用倒敘或者是插敘的方式來講故事以給觀眾一種特別的故事理解感。這部電影打個比方就像是病毒代碼，在看的時候人腦就在一部部分析劇情和人物關系，似乎找出其中的一些邏輯關系結構。
正如在夏歌影評理所用的詞“奇異點”，在影片中不斷地出現。這使得我們一直覺得挺不自在不舒服卻又一直跟隨著導演的誘導來找尋各種蛛絲馬跡之間的邏輯關系。結果到了最后，影片忽然結束的時候會覺得我操這尼瑪是啥啊。然后才明白過來，正如影片的名稱“真實”，本片就是讓你明白這個真實就是不真實。
正如病毒程序命名為“點開我有獎”，點開啥獎都沒有反而中毒了。導演拍攝本片的目的當然不是為了讓觀眾中毒，雖然大家確實“中毒了”（感覺到如影片中節目主持人得的腦子內部的疹子一樣）。導演的目的正如影片中的導演一樣，就是為了讓大家覺得自己有牛逼，并享受這種感覺。我覺得
這是一部描述“意識決定存在”的哲理片
——關于影片《真實》基本邏輯的一點認識
幾天前我就看過《真實》（Réalité 2014）這部電影了。說實話，我被它催眠了幾次，看完后只覺腦中一團漿糊，完全不明白影片想表達什么，大家給這部片子打分不高，或許是因為大家都跟我有類似的感覺。但從演員的精湛表演來看，這應當不是有意混亂邏輯的亂搞的片子。今天沉下心來，我認認真真地再看一遍，好像有點收獲,不妨寫出來以就教方家：這似乎是一部描述意識決定存在的哲理片；就本片而言，所謂“真實”，就是你能意識到的同時也能讓別人意識到的事物。
之所以本片讓一些人產生不合邏輯的觀感，是因為我們從小接受的是由馬克思主義哲學指導的教育。馬克思主義強調“存在決定意識”，即只有實際存在的事物，我們的意識里才會相信它是存在的。而本片是對馬克思主義的這一基本哲學觀一種反動，這就是本片讓我們產生不合邏輯的觀感原因所在了。舉個例子來說，持存在決定意識觀念的人就難以相信上帝的存在的，而持相反觀念的人就會相信上帝的存在
起初按懸疑片的路子來看影片，之后又看了影評，以為會知曉其中的伏筆，未果。不禁認真思考了一翻然后寫下這篇影評。
很多人覺得這片好，好在哪里呢？我理解，這部片子好在于它的的殘缺美。
回顧一些經典的懸疑片：
肖申克的救贖：fear can hold you prisoner，hope can set you free
恐怖游輪：Jess其實沒有選擇，因為絕望的母愛即是一場永劫。
禁閉島：to live like a monster or to die like a good man
等等等等
我們都能或多或少從中捕捉到導演想要表現的主旨人性美。
而此片看完，我卻遲遲總結不出中心思想。（哎呀，這要是高考試題咋弄。。。）這是一部沒有結局，或者說是不知道哪里是結局的片子。這是一個不知所云的片子。
導演拋給我們的是一團精心編制的亂麻，沒有邏輯，時空混淆，主角不分，主線不明。觀眾支撐在混亂昏闕的邊緣勉強看完，而看完之后，當真徹底陷入了混亂昏闕的深淵。
對的，要的就是這種效果。導演仿佛是安西教練，鎮隊之魂大猩猩的空缺，要觀眾扮演花道自己來補上。
下面分享一下我的一些淺見。不一定對，權當開闊思路。
時間錯亂，電影與現實錯亂，夢境與現實錯亂，心理與現實錯亂。杰森找制片人是在制片人看完電影之后，而實際上制片人看的電影里已經有了杰森尋找呻吟的情節，這是時間錯亂。杰森在現實中找呻吟，卻成了左格電影里的情節，這是電影與現實錯亂。校長的夢與小女孩的現實錯亂。心里的濕疹與身上的濕疹。全片凌亂一番，看著確實挺另類，能引起人動起腦子，看看原來電影還能這樣拍，電影也不是一定非要邏輯清晰引人入勝，玩得開心就好了，電影目的就達到了，也不用在意情節邏輯了。
這是一部描述“意識決定存在”的哲理片 ——關于影片《真實》基本邏輯的一點認識
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