九龍圣袍

原來53年時伯頓和格蘭杰曾經因為簡西蒙斯發生了一場情敵決斗，手槍和手雷都用上了。
52年伯頓剛剛來到好萊塢，借住在他的朋友斯圖爾特格蘭杰家里。當時格蘭杰比他大牌，剛剛和簡西蒙斯新婚一年，夫妻倆在洛杉磯的一座海邊的山上有很豪華的別墅。格蘭杰外出拍戲的時候，伯頓就和西蒙斯搞上了。
等他回來，倆人也沒有中斷，而是采取了間諜秘密工作一樣的方式繼續偷情。
他家里傭人太多，伯頓不能從門窗進入，只能走柴房。柴房是一座木棚，與廚房連接，內部相通，有一扇門供傭人進出搬運木柴之用

54年的日本雜志內頁里的好萊塢新星理查德伯頓與黃金時代第一美男子泰隆鮑華。
雜志之所以把兩個男星放在一塊，是因為《圣袍千秋》。53年籌拍這部好萊塢史上首部寬幕彩色電影時，主角的第一人選是正當年的泰隆鮑華。
只是他推掉了這個20世紀福克斯的史詩大制作，跑去百老匯演舞臺劇，因此成就了伯頓，讓他成為好萊塢的當紅小生。這部戲是54年的年度票房冠軍，票房大爆，伯頓因此得到了他的第二次奧斯卡提名。
只能說每一個大咖推掉的好角色，都能成就一個新星，譬如他推掉的邦德成就了肖恩康納利

伯頓是20世紀福克斯史上一個重要的組成部分。一個以26歲的年紀闖入好萊塢的英國舞臺演員，在53年憑借《圣袍千秋》和寬幕電影革新，挽救了被電視嚴重沖擊，搖搖欲墜的舊好萊塢電影帝國；又在62年因為《埃及艷后》和泰勒的丑聞令20世紀福克斯幾近破產，一度被扎努克起訴索賠5500萬美元。
但他意外地掀起了好萊塢巨星時代的最后一波巨浪，成為好萊塢60年代的領軍人物。他是舊好萊塢的續命者，讓本應該在50年代就崩潰大制片廠制度回光返照，一直活到了70年。
以下為格雷厄姆的回憶錄節選，講述了52年剛到好萊塢

這段交談發生在伯頓的晚年，即使作為早已功成名就，被認為是這一代人里最偉大的演員之一，伯頓也仍然對自己的銀幕表演充滿自卑和否定。
朋友穆恩聽伯頓吐槽自己，就一直在努力勸慰他。他認為伯頓在《圣袍千秋》里的表演雖然不夠電影化，但作為戲劇表演來說很有魅力。
穆恩回憶道：“里奇覺得他的表現很差。‘我試過了’，他告訴我，‘我很努力。可越努力，結果就越糟。’
然而，他的表現一點也不差。非常地非電影化，它本質上是一種戲劇表演，在某種程度上，這使得他的表演令人興奮

The Robe 1953 《圣袍千秋》 這個片子是好萊塢史詩片時代的揭幕，是《賓虛》的始祖，也是好萊塢第一部彩色寬屏電影，劃時代的意義。終結這個燒錢大片時代的則是《埃及艷后》，有趣的是這兩部片子都是理查德伯頓主演的。他是1953年時20世紀福克斯的老板在英國度假時發掘的新星。
《埃及艷后》我是06年第一次看的，看完之后迷上了安東尼，后來搜集了幾乎所有能找到的版本，發現安東尼的演員基本是大帥哥，難怪能圈粉。然而最帥的還是53版的馬龍白蘭度和63版的理查德伯頓。
但是53版《凱撒大帝》真難看啊

作者：Jacques Rivette
翻譯：Annihilator
原文地址：http://temporaryehliss.blogspot.com/2014/03/rivette-article-cahiers-du-cinema-n31.html
本文首次發表于《電影手冊》第31期（1954年1月）；再版于《電影手冊：1950年代》一書。
譯者注：標題 L'?ge des metteurs en scène 中 metteurs en scène 一詞字面意思是“場面調度者”，此處與下文均譯為“導演”。在法語中可用于指代導演的還有另一詞 cinéaste；該詞在本文中也有出現，統一譯為“電影創作者”

“圣袍”本片背后所發生的情敵決斗
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