這部影片直面生死，運用一些充滿生命力的意象，無論是被捕的兔子、高聳入云的樹林、頑強存活的花、奔騰在河水中的牛、向陽而生的向日葵，還是沒有“死”在箱子里的皮影，都隱喻著生命的頑強。徐曼芳最終不再糾結野花能否在家里養活，而是遵循生命的力量、自然的規律，她也終究像這花兒一般綻放在土地里。
影片唯美的畫面呈現出了人與自然間和諧共生之感，片段化的敘事、現實與虛幻的交叉形成了獨特的影片風格，仿佛人的意識般即興地閃現在腦海之中
晚向日葵》對于我??，是今年觀影的??驚喜。作為一部中小成本影片，電影《傍晚向日葵》以一種散文詩式的影像表達，探討生與死的哲學命題。
《傍晚向日葵》的故事看似通俗易懂，主題卻意蘊深邃。這是?部?格獨特的藝術電影，導演李旭?唯美的電影鏡頭，講述了女主人公徐曼芳?對生死抉擇時的痛苦、彷徨和不舍。然?，《傍晚向日葵》打破了觀眾對藝術電影的固有印象。這部影?以唯美的畫?、精致的構圖、動聽的配樂，?同構建起影?豐富多彩的視聽語?。
“特別遺憾地告訴你，你渴望的這事（新電影）太難了，不是難在電影導演身上，而是難在人類所有的哲學觀念上。只有人類精神文明往前進一步，從而出現了新的哲學觀點，然后蔓延到電影創作理念，再出現一個具像化的電影，這才是你所期待的新東西。”
最初，電影順著人類社會生活的進程，去開拓自身的邊界。而當下，對電影本體的探索與認知正遭遇后現代碎片化的沖擊。慢電影有沒有存在的意義？它能不能具備一些對碎片的縫合能力？這種縫合力真的可行的話，都有什么人會需要它？電影能治愈我們嗎？
也是在前些天
傍晚向日葵：生命盡頭的探尋
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