柏格森說“改變就是事物的律法”，事物=事物的改變，在時間的綿延里沒有不改變的事物，這就是《事物的狀態》。
“有改變，但在改變之下并沒有改變的東西：改變不需要支持物。有運動，但沒有運動的惰性、不變東西：運動不含攝著可動物。” ----La pensée et le mouvant p.163
理解事物，不是憑借那些統治我們的不變的法則或形式——神、道德，世界就是世界的改變。
劇組拍攝中途膠卷用盡發薪困難，導演制片因涉嫌洗錢雙雙被債主擊斃（不是
戲中戲導演在拍一部關于世界末日的電影《幸存者》，突然發現資金鏈斷裂只得宣布停工，只身前往制片人所在地要個說法，編劇和演員們表示理解，“剛好有時間打磨劇本”“我們需要放松一下”
然后所有人開始擺爛。有人拿著攝影機記錄自己可以沉入浴缸憋氣多長時間；有人打開收音機也找不到任何一個電臺只好每天聽白噪音；有人開始練習小提琴發出刺耳的噪音
Life is a quest from a fixed point, and when you think you’ve got there you haven’t, you still don’t know anything. Then you have to start moving again.
對 事物的狀態 的觀測因人而異。通常故事的結尾都是死亡，而觀測卻永無止境。我們所身處的現實沒有像故事中那樣確定不變的結局。
生命隨時間行進，從時間長河中截取出一系列 事物的狀態，然后將它們組織成圖畫或編織成故事，最后得到的卻是一份如 director 的妻子所說的 “death-replica of reality”。
生命有色彩，但黑白片讓人覺得更真實
賈爺的配樂成功地把里面metacinema的sci-fi末日感帶到了‘現實’中，已經分不清這一群人是在等待戈登還是戈多，小小的一幢海邊酒店里人人自危，被傳來傳去的書，油畫，小提琴，打字機，寶麗來和超8，gordon已經變成一個借口或事一個象征，六個音節下盡是自深深處洶涌的欲望；除了兩個小女孩之外，在她們看來父母做愛遠比等待戈登更為有趣。
一直到后半小時這幅集體浮世繪被導演獨自奔赴的一場wild go(r)ose chase取代。黑白和彩色的對照，里斯本的aridity和LA的vanity
事物的狀態：一言難盡電影人
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