麥克白三個女巫代表什么

尤其是殺王的那一段。
《蜘蛛巢城》沒有把重點花在鷲津（即麥克白）殺北城城主的心理沖突上，而是通過日本能劇的形式表現了淺茅（即麥克白夫人）既興奮又緊張的心情，妙不可言。
當然奧遜·韋爾斯是1948年拍攝的Macbeth，而黑澤民的《蜘蛛巢城》則是10年后的作品了，無論如何，黑澤民站在了巨人的肩膀上。

看完黑澤明的電影《蜘蛛巢城》以后，一直感覺比起原著《麥克白》少了一點什么，直到最近看了奧遜.威爾斯改編的《麥克白》，才似乎有一點明白。
莎士比亞對《麥克白》情節敘事上的處理是極簡和抽象的，這并非是莎士比亞不擅長復雜的情節敘事，只不過莎士比亞在《麥克白》《哈姆雷特》這樣探索人類內心矛盾的作品里，為了著重麥克白夫婦的內心世界的情感，而將外在矛盾進行了概括性的壓縮的敘事手法。
甚至為了集中力量，對于其他人物也敘述的很簡約，讓人很難對其他人物產生多少具體化的印象。

Macbeth's soliloquy in act 5, scene 5
"Tomorrow and tomorrow and tomorrow,
Creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time,
And all our yesterdays have lighted fools
The way to dusty death. Out, out, brief candle!
Life's but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more: it is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing."
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FML

Macbeth Act 5, scene 5, 19–28
Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow
creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time;
And all our yesterdays have lighted fools
the way to dusty death.
Out, out brief candle!
Life is but a walking shadow,
a poor player that struts and frets
his hour upon the stage and then is heard no more.
It is a tale told by an idiot,
full of sound and fury signifying nothing.

Hélas, demain, demain, demain, demain
Se faufile à pas de souris de jour en jour
Jusqu'aux derniers échos de la mémoire
Et tous nos " hiers " n'ont fait qu'éclairer les fous
Sur le chemin de l'ultime poussière.
Eteins-toi brève lampe !
La vie n'est qu'une ombre qui passe,
un pauvre acteur
qui se pavane et s'agite durant son heure sur la scène et qu'ensuite on n'entend plus.
C'est une histoire dite par un idiot,
pleine de bruit et de fureur, et qui ne sign…

公民凱恩之后的奧胖之作，大量借鑒了20年代德國表現主義的審美，比如在這版中，幾何形狀的王冠，低角度的仰拍，面部大特寫，形式感極強的背景，草原民族感的服裝（感覺在致敬尼伯龍根的指環），極好地烘托出本片的宿命感和壓抑感，此外女主舞臺劇感極強的臺詞表達方式，更適合展現女主因為權力欲望扭曲的心靈和精神狀態。
同時這部舞臺劇感十足，可以看做是奧胖導演藝術的過渡，到了午夜鐘聲時期，他只留下了表現主義，舞臺劇感就不那么強烈了！
看了這部感覺奧胖還是胖點好，這部還是太瘦了太像小伙子了

麥克白：Life is but a walking shadow
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