迷途英雄 電影

天馬行空的流暢情節沒有任何拖沓和編篡的痕跡，讓人覺得好像就是真的，就是身在其中，沒有刻意的戲劇化情節，雖然導演用不嚴肅的態度，但真誠的講了一個嚴肅的故事。無時不刻的透著一種黑色的冷酷。除了女豬腳和一個女服務員全部用男演員和灰蒙蒙的色調突然配上俞秋娘的鮮艷的著裝，讓整個影片的夢境的特點更加鮮明。
這種懸疑的劇情沒有刻意隱瞞大boss到最后10分鐘，沒有讓蘇二爺和俞秋娘因為有嚴主編的死而產生的救贖的人性的光輝，沒有蘇二爺力挽狂瀾從容脫身，沒有把一個認真的命題拍成麻醉劑。一般導演通常的結尾選擇要么是二爺揭露了大boss之后還能從容脫身一甩扇子影片結束，要么就是俞秋娘早就察言觀色得出了誰是漢奸的結論，在最后一刻凌然大義的視金錢如糞土地與敵人同歸于盡。。。
此片敘事為主，講的不是故事，說的是人性，最后的啞巴乞丐和聽書的觀眾就是各位看客你我。蘇二爺從故事里跑出來，又被抓回去，而觀眾還是笑呵呵的在看著。
用黑衣人的話說：看什么看，聽書！
唯一的遺憾就是，1950年四六爺被槍斃的那行字，估計不這么拍不行

片子整體情節設計到位，不過開局太散了些，看了半小時，還不知道看的是個懸疑片，還是城市生活片、歷史片、抗日片、宣傳片。。。直到最后半小時，才琢磨出些味道，覺得真是妙啊。
導演要好好想想如何把觀眾更快地抓到戲中來。

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最近，鄭大圣導演的《村戲》獲得了第九屆電影導演協會2017年度表彰大會特別表彰。
我覺得可以用四個字評價：
實至名歸
這部從2014年就開始醞釀的電影，光是劇本的打磨就用了一年半的時間。而為了尋找真正能演出“農民味兒”的演員，劇組更是在田間地頭跑斷了腿。
正所謂慢工出細活，電影行者鄭大圣，用這一部制作精良、風格鮮明的作品，為2018年的華語影壇帶來了最大的驚喜。
《村戲》自3月17號在大象點映以來，好評如潮。眾多電影媒體、影評人自發地為電影爭相打call

昨兒晚上在MOMA看的，之前并沒看過鄭大圣這個導演的片子
我沒什么電影知識也不太懂術語，瞎說幾點，很可能會有詞用的不準：
1.導演很愛玩——開篇的手持攝像機，貫穿始終的黑白歷史幻燈片，雙屏幕，整幅畫面移入移出的蒙太奇方式，萬花筒式的特寫（就是每集貓和老鼠最后的那種畫面），閨房里對著鏡子拍，色彩的突變，閃回，慢鏡頭，停格特寫，多次很短時間的雙線穿插對照著敘事，包括最后法庭上客棧老板一人分飾二角表演沏茶倒水時畫外補充的聲音，鄭大圣的這部片子（當然其他的我也沒看過....）有那么點炫技或者實驗的意思，個別地方使用的可能有點出戲或者做作，但并不是生搬硬拽和裝b，也沒有讓我心生厭惡
2.更傾向于使用舞臺或者說戲劇的表達方式，追求戲劇沖突——好吧，這點我說不清楚，因為壓根就不懂戲劇，只是在看電影過程中強烈地這么覺得
3.有幾個很魔幻錯亂的點，我非常非常喜歡，這估計也是導演的G點，我了解這種創作沖動的模式，鄭大圣很可能也是先在腦中有了一幅畫面或是一段影像，然后才漸漸補充擴散完整到整個故事——先有G點，后有創作

金老師作品，邀我去MOMA看。作為一個天津人，更體會出這部片子土生土長的天津味道。嬉笑怒罵分寸節奏掌握的頗好，最后一段二爺和四六爺正面交鋒
據金老師說當初研究了好幾個版本，最后熒幕上的這版分寸拿捏的剛剛好，二爺窮途末路后發出的嘶喊和對四六爺代表的權威階級的發出的挑釁，值得玩味 。
二爺與說書人的搶白，與啞巴的對話也讓人不免唏噓。
更多的細節就有待各位觀者大爺評說了。

《天津閑人》和《危城之戀》講述了在1937年間淪陷前的天津所發生的兩個截然不同的故事。天津籍觀眾孫炎在觀影后說：“一個下里巴人，一個陽春白雪，搭配起來，入木三分地刻畫出了這座城市的精、氣、神”。豆瓣上很多熱愛電影的網友在帖子里評論，這兩部電影在藝術語言上流暢細膩，并且內涵豐富、深刻，令人回味，“將天津這座城市的味道、天津人的特性表達得淋漓盡致”。還有不少網友認為，影片“是近期國產片的佳作”，“國產電影這樣拍才有看頭，有希望”。原著作者林希在看完兩部電影后對改編很滿意，并表示，“‘百年百城’是一個富有想象力、極富活力的創意，它選擇了近當代中國作家作品來改編，展現這些作品中表現的城市，展現了中國人的生存狀態、精神面貌和文化背景，這是一件非常有意義的事情。它源于文學貼近民生的生命力，又預示著將來文學走向世界，無論哪一個都是一件大事情”。
　　《天津閑人》和《危城之戀》的導演鄭大圣出身于電影世家，外祖父為《腐蝕》的導演黃佐臨，母親是《圍城》的導演黃蜀芹。或許正因如此

【天津閑人】演技炸裂！鄭大圣：歷史是我表達現實的一種方式
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