傳統的文藝片，一直以來，似乎大多曲高和寡、知音者稀，自帶幾分遺世獨立的孤傲。但《河邊的錯誤》第一個讓人印象深刻的點，就是打破這種由對文藝片的刻板印象帶來的觀念上的桎梏。它以戛納的入圍、原著作者余華老師的盛贊、國內外各大電影節的認可、專業影評人的高分、全球觀眾的正向反饋、國內的超高預售成績告訴我們，其實文藝片也能如此這般，既可陽春白雪、亦可下里巴人；既可先鋒銳利、亦可內斂克制；既可形而上學、亦可唯物辯證。主演朱一龍在映后交流中也提到過，他怕觀眾覺得無聊看不懂
《河邊的錯誤》就像那條淌著黑色流水的河，你盯著它，就會一步步被吸進去。從9月底溫哥華電影節看完，到現在，討論了很多也推翻了很多自己的結論，梳理出來一些個人解讀。
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跟小伙伴們討論后，我剛剛突然想明白，瘋子他平時就在河邊偷窺，他就是個上帝視角啊。河邊那些人的秘密他都知道，然后他作為一個執行者，把他們都execute了
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整個電影看似是一個偵探片，然而黑色荒誕才是它的基調。在這部影片里，恰恰那些線索、證據、甚至兇手，都不重要。重要的是那些死去的人
河邊的錯誤：曝尸在命理的日光之下
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