從《東方快車謀殺案》到《尼羅河上的慘案》，再到這部，也算連看三部新版阿婆的電影了，說實話這部《威尼斯驚魂夜》真是給了我不小的驚喜。
懸疑加上驚悚，兩個題材的疊加，非但沒有弱化各自題材的優點，反而做到了整體強化。
全片中，我比較喜歡兩個元素的運用。
第一是紅艷艷的蘋果。
在西方文化里，蘋果本身就代表了誘發犯罪，而全片里，從那個特寫的有蛇的伊甸園鐘表，再到無處不在的蘋果，寓意顯而易見，這個宅子里有過太多罪惡。
拋開孤兒索命的背景，本片呈現的那個犯罪案件
這部電影的惡感反而沒有東方快車和尼羅河來得強烈，因為前兩部小說經典，電影也是經典，尤其尼羅河引進當年剛剛改革開放，一部電影可能看過n遍，對年紀較大的中國觀眾有特殊意義。
這部電影改編的萬圣節前的謀殺案太冷門了，我自以為看過阿加莎所有推理小說，竟然也沒啥印象，可能看過就淡忘了吧？而且改編得和原著幾乎沒啥關系，就保留了女主人是兇手、偷窺的小孩、小孩勒索，和幾個名字吧。
至于推理本來就沒有指望，這部里的波羅倒比前兩部稍微好一點，有點暮年的感覺，不像前兩部的超級英雄波羅。
許多人會把此片當成恐怖片，甚至幾乎沒有任何阿加莎克里斯蒂的推理懸念感，但也許導演甚至根本沒有想去照搬阿加莎的套路，這部《威尼斯驚魂夜》也遠不止表面上三流jump scare恐怖片敘事這么簡單
個人甚至認為 若要更深入了解此劇，就要了解另外一個人物：莎士比亞。肯迪尼導演在年輕時曾經出演過舞臺劇《亨利五世》主角，還曾自編自演了許多莎士比亞的戲劇《無事生非》《哈姆萊特》等，可謂是莎士比亞的忠實愛好者。一處明顯體現莎士比亞套路的是高潮部份：波洛揭開兇手的那幕戲
威尼斯驚魂夜：充滿驚喜的犯罪片 很喜歡本片營造的萬圣節鬼屋氛圍，但依然是視覺上比故事出色
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