鐘情于藝妓的不一定是一個花花公子，也可能是一名電影導演。即使你只是隨便翻翻日本電影史，你也絕對會找到他的名字。他叫溝口健二，一塊被歷史河水沖擊著的卻永不變形的石頭。可是，他卻擁有著一顆極為柔軟的心臟。當然，這一切都要從女人說起。
溝口健二是公認的“女性電影大師”。拍女人的導演也不只溝口健二一個，只不過他拍得比較有味道。當然，這樣的導演還包括成瀨巳喜男和五社英雄。就我個人而言，每一位有藝術感覺的導演至少都應該拍一部有關女人的作品，因為這樣的導演本身就具備著一種悲天憫人的人文主義情懷。而我覺得，在這個世界上最值得悲憫的便是女人。
《祗園姊妹》并不是一部奠定溝口健二大師地位的電影，可是它卻為溝口成為大師奠定了基礎。影片一開始，溝口便使用了模擬日本傳統卷軸畫挪動的長鏡頭，充滿了運動的美感。如果說《雨月物語》把這種“一場一鏡”的手法帶到了頂峰，那么《祗園姊妹》就是溝口健二關于“一場一鏡”的牛刀小試。
影片的開頭，并未使我聯想到法國的“新浪潮”
祇園姊妹：《袛園姐妹》：平淡而近自然
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