寫樂9096

東洲齋寫樂在浮世繪歷史上是一個不得不提到的人物。他的對于役者表情妙趣橫生而又觸及靈魂的大首繪，成為浮世繪美術史上永恒的經典。
同時，東洲齋寫樂也是燦若辰星般浮世繪畫師當中如流星出現，又如流星般消逝的神秘的人物。他突然出世，在十個月的時間內貢獻出140幅作品，同時又突然的銷聲匿跡，沒有人知道他的背景，他的師承。這給后世留下了極大的想象空間。
個人很喜歡這部片子。片中的寫樂的經歷，可能未必符合史實。但本片卻呈現除了一個真正活色生香的江戶市井：唯利是圖的商人，嚴謹認真的監管奉行

這一年，恐怕是浮世繪史上最叫人捉摸不透的一年吧。
寫樂何許人也？
這電影按其想象解釋寫樂倏忽而來倏忽而去的一年。還有寫樂的本人、及捉刀者的猜想等等。
本篇里最喜歡出版商蔦屋：精明狡詐，同時也極具眼光和冒險精神，最看重錢財的同時又懂得藝術的真諦，他一病倒，手下那批人也只留勢利眼而已了。這個角色十分精彩！
此外，估計是有《北齋漫畫》在前，詳細介紹了浮世繪的繪畫、刻板、印刷等制作過程，所以這一部片里就避開了浮世繪本身的制作，而更寫意地表現畫家們的繪畫生活了。
此外，鐵藏就是后來的葛飾北齋。

也許與影片無關。
我等粗淺之人亦是通過此片才知道浮世繪史上還有此號人物，東洲齋寫樂，這哪里是寫樂，分明是如蔦屋老板所說，他是毒藥，令人無法咽下。
以前極愛比亞茲來的畫，覺得那些深目緊鎖的扭曲人像有種令人歡喜的殘忍美麗。托蔦屋老板的解釋，也許喻成毒藥更為適合。無暇又有什么美的，分明是潔白的空殼，一眼就望穿怎么能是美。毒藥才美啊，里面的殘忍百轉千回，蝕入骨血，見了一眼便再也難忘，方要全部吞入肚內才罷休。
葉月里緒菜在里面像一具軀殼，卻有著撲面而來的肉欲，即使隔著銀幕亦能感受。

因為之前就關注過日本古典戲劇，從能與狂言，到歌舞伎，所以看到片頭的時候很欣喜。在舞臺上的歌舞伎男主演片頭字幕就有介紹”特別出演中村富十郎“——他是著名歌舞伎演員，1972年繼承第五代中村富十郎之名。日本古典歌舞伎，街頭演藝，可以在這部電影里一窺。電影里歌舞伎伴奏聲一響，腦子里全然是當代歌舞伎名演員坂東玉三郎的《京鹿子娘道成寺》清姬化蛇盤上大鐘的片段。（《京鹿子娘道成寺》是日本古典戲劇中一直長演不衰的劇目，還有一部專門反映歌舞伎演員的電影《蛇炎之戀》，主演中村福助也是中村座的男演員，如果對歌舞伎有興趣可看此片）
這電影里，寫樂是個執著又灑脫的人。腳被踩到不露聲色直到演劇結束，被蔦屋相中后也堅持自己的畫風。到最后與花魁即將分別時，花魁問他真名，他也只是笑而不言。蔦屋老板那句話很中聽：““不管畫得好或不好，被別人認同或不認同，一定要全心投入”。蔦屋老板對寫樂沒有仁，各有所忠，才是人生本色。
花魁很冷美，美人抱黑貓，真真是一幅美景。與寫樂的一場云雨，美艷，過后

寫樂：教科級的劇情片 作為插畫師的我被這部片子戳到了
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-54346.html