1.女主的幾次啪啪啪:竟然都沒有露點？即使疑似露胸的部分也是用雙手嚴密遮擋……這讓跟你搭戲的另一位女性主演情何以堪呢？
2.當然了，男同那段，也只是露出了排骨
3.如果可以用《在路上》的套路來演繹的話，會好很多吧？地球人都知道"革命"不是請客吃飯吧？既不是意識流也不是二次元……
雖然基調比較灰但是并不沉悶，得益于男主出色的演技，全程情緒被他牽引，雨夜獨白和最后與男二的分離戲印象深刻。男男激情戲時眼角的那滴淚也是相當的注重細節了。男二的角色完成度也很好，女二略浮，女主就不評價了，僵硬拘謹，文戲和情欲戲都交不到功課。整部電影只有前面一點兒交代學潮背景，接著就一路奔向男歡女愛。姐姐這角色很奇怪，作用等同路人甲，偏偏花了很多筆墨
六十年代一直都是一個讓人向往的年代，那么多的荷爾蒙像煙花一樣地裝點著人類的歷史，即后戛然而止。我相信這個年代的精彩是種理性之外的巧合，就好像那些寫出《圣經》中最完美篇章的人往往很可能都不知道自己到底寫了什么一樣，這個年代的人其實大部分都不知道自己究竟干了些什么。
尼采的酒神論用來解釋這個問題非常奏效，以至于可以讓我把這個年代的精彩理解為一種群體性的酒醉。幻覺過去后，旁觀者卻再也無法從腥臭的嘔吐物中尋找到那種迷醉全人類的迷醉。時至如今，三島由紀夫終結六十年代悲劇英雄式的死法已經看起來活像一出后現代的荒謬喜劇，而活著的人，都垂垂老矣。我們很難體會北山富朗那一代學，潮浪子重新返回家鄉時的哀傷與失落，同樣也無法理解他們離開家鄉時背負時代使命感的喜悅，就好像面對一段死無對證的愛情。
所以響子開頭翻開、結尾合上的那本筆記本，大概也是傳遞著類似的感情。一個女孩的成長經歷就好像這本一本筆記本，或者爛俗了的卡農，里面深邃、復雜和痛苦的部分，都會被其甜膩而純美的外表掩蓋得不留痕跡
無伴奏：大師級的同性片 大時代里的小情愛
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