蜘蛛女妖接吻寄生美劇

威廉赫特。我讀大學時（80年代）趕上他紅火的時期。連續演過幾部好片后，突然就近乎消失了，至少不是位居要津，感覺他的個性對演藝事業感到可有可無，具體狀況我沒去追蹤。
我用紅火來說他的「當年」挺不精確，至少在當年的臺灣不精確。他在臺灣是介于小眾、大眾之間的那種，不是湯姆克魯斯、布魯斯威利那種紅翻天的藝人。當年在臺灣很少聽見有人説我好愛威廉赫特，我幾乎沒遇過有個人這樣說過，當年跑影展的人（譬如喜歡看侯麥、談賈曼）也沒這樣說過，不是看不上他，而是容易忘記他

“She is…Well, She is…”
電影開始于一個女性稱謂，墻壁上的光影映射了一個封閉而又狹小的故事空間——監牢。莫利納的聲音在狹小的空間里帶來若有似無的回音，他的呼吸隨著故事的情節此起彼伏。
William Hurt扮演的莫利納讓人無可指摘。他并沒有追隨大眾想法用過于嬌柔的行為和造作的嗓音來詮釋一個渴望成為女人的莫利納。但影片開始當他關節明顯的手指順著自己的男性身體線條從上及下慢慢劃過時，充滿誘惑的女性氣息逐漸從他的指尖、坐姿、和輕踏地面的腳趾透露出來。他男性的身體配上偶爾不由自主的女性動作，或是食指尖輕抵脖頸，或是大腿并攏傾坐于床上，或是壓低腰部翹起臀部從床位欄桿間露出半個上身，讓人感覺到毫不違和的男性與女性的完美結合。這就是William Hurt詮釋的莫利納，一個渴望成為女子被好男人呵護終身，卻在最后因自己所愛之人的事業追求而獻身的男人。一個愛男人的男人。
電影相較小說進行了部分刪減，莫利納給瓦倫丁講述的故事被減少至一個半（蜘蛛女的故事也簡短而干脆）。可故事情節的這種刪減改變并沒有改變原著構建的一個感情空間

所謂的“蜘蛛女之吻”，這個故事本身，說白了本身就是，一個“妖怪”蜘蛛女救了一個重傷瀕死男人，在照料他的過程中，蜘蛛女愛上了他，但是當男人一旦醒來，就會離開她，更有甚者殺死他。“蜘蛛女”沒有辦法得到別人的愛，哪怕付出生命、付出一切。她一旦愛上了人，她就要死，或是傷心的離去，或是被愛人背叛，或是被人類殺害。就像莫里瓦自己說的那樣:他喜歡真正的男人，可是真正的男人都喜歡真正的女人。
那種據說這部電影里面體現出的超越性別的愛，甚至是“性別互換”的愛，說實話，我沒看出來

說莫利納最后選擇了“革命”，本身就是一個所謂政治正確的教材式判斷，一個道德判斷。
與其說莫利納選擇的是為革命黨人傳送口信，不如說他選擇了被崇高銀裝素裹的“瓦倫汀”。對于莫利納這樣柔情似水的人，姑且不論他身著的是哪一件性別的外衣，他都是因愛而生為愛而死的愛情動物。選擇愛情如同選擇生命，生命是達成死亡的必由之途。不要親信人們贈送給他的那頂至高無上關于犧牲的冠宇，沒有人像莫利納那樣渴望生存，生存是實踐愛的僅有方式。因此他從未預料死是最壞的結果，他只是對危險和無愛的茍活做出最后定奪。
甚至，我們可以說他是超性別，超政治的雌雄莫辨。
對此我們要嚴肅質問挾持愛的理由——是它，冠冕堂皇地朝奔向它的浪漫無助的人射出了致命的子彈！
真愛是對正義與美之愛的一個分支。瓦倫汀獻身的事業并非正義與美，真正的危險是它自詡為正義和美，唱著凡人無可辯駁的贊美詩，賜予那些柔情蜜意的、兇惡刁蠻的、軟弱天真的鰥寡孤獨以毒鴆。
不分時地，我們憎恨的永遠是一個人試圖靠近和領略真善美時所遭受的詰難。

蜘蛛女之吻：1985推薦，The last and only kiss
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