伊豆的舞女想表達什么

這部電影講述了學生和舞女間懵懂的愛戀。主人公川島是一個高中生，他在一個人旅行時他遇見了一群巡回賣藝的人，在于他們的接觸中，他漸漸愛上了這隊中最小的女兒熏子。但最終由于種種原因，兩人被迫分開。
影片中對于職業身份的各種看法令我印象深刻，路上避雨時，作為學生的川島被老婦人邀請進屋，可舞女一行人卻只能待在門外；路過一個村莊時，上面有明確的指示牌，說明不讓賣藝的人們進入；到了村莊后，各自下榻的酒店也有分別；他們走大路進村時要給遇到的每一個村民鞠躬；當大哥送川島去酒店時

很難想象這是1974年的作品，很難想象山口百惠在那個年紀能把情竇初開的感覺拿捏得如此完美，很難想象日后這部電影會成為昭和時代一座里程碑。
川端康成說過吉永小百合是他心目中的熏子，如果康成熬過那悲痛的歲月，有幸看到山口百惠版的熏子又會如何評價。就是這樣不湊巧。
西河克己在原著基礎上進行了小擴充，重點凸出了熏子的純，還對川島和熏子進行大量的特寫鏡頭，這是那個時代電影的特征，導演喜歡進行臉部表情捕捉展開情緒渲染，這又對演員本身演技要求進一步提高，而三浦友和和山口百惠

我向來秉持著這樣的想法即：“旅行的美妙與否是取決于你的同伴。”和喜歡的人手牽手，哪怕附近的破舊公園也熠熠生輝，而和話不投機半句多的人一同，就算是桃花源，也只感到空虛和無趣。當然像男主一個人出發，在途中遇到自己喜歡的純潔女子，讀書、下棋、跳舞、洗澡，平凡瑣屑的小事也變得可愛動人，旅行，我想便具有這樣的意義，創造了脫離你熟知環境的另一個世界，帶來另一批新面孔，你在這過程能體會到新鮮的種種。
嚴格意義上來說，這是我看的山口百惠和三浦友和兩夫妻的第一部電影，很是羞愧。因為以前一聽到山口百惠的電影，雖說知道好評如潮，但也怕只是具有“歷史性”的價值，現在再看，可能會覺得很悶吧，畢竟小說我就認為不是那么有意思，但是先不說劇情和拍攝的好，單單是三浦友和的臉我都可以津津有味地看下去，他真的神似劉昊然，我雖然這段時間很迷劉昊然，但不得不承認三浦友和的優秀程度遠高于劉昊然，豐神俊朗又不失秀氣，而山口百惠絕不屬于典型的“美人”類，然而她的靈動可愛，不做作的姿態，我想俘獲一個男人的心是輕而易舉的。

“你應該是一場夢，我應該是一陣風。”①
但是，什么是“應該”？
一.階層
1.是各得其所？還是死于其中？
《伊豆的舞女》上映于1974年，文章卻是發表于1972年，故事也是大正末年（大正天皇1879-1926）的故事。熏與“我”，不能在一起，正如舞女與讀書人，不能在一起。《菊與刀》（發表于1946年）中用一個詞概括日本社會——各得其所，這便很能說明問題。本尼迪克特舉了一個很生動的例子說明：極度貧困的農民不堪沉重的賦稅向幕府首腦請愿，“即使判決傾向于農民，但農民領袖應該判處死刑

《伊豆的舞女》極致！山口百惠的魅力就足以支撐整部電影了
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