北村方向

他愛著她
她卻愛著他
酒桌上的復雜關系導致了處于較低地位的人發出了不滿
而身處高位的人則一直有恃無恐
兄“我會對你更好的。”
一句話
便奠定了
如果喜歡上一個人
要么閃擊戰
要么徹底放棄
日子久了
愛情
也就不是那么回事了
你給不了
她要的新鮮感和浪漫
想起了只會彈一首曲子的鋼琴家
僅僅是為了在人面前裝x罷了
虛構身份真的是蠻重要的
之前拍片現在卻不拍的導演
之前寫書現在卻不寫的作家

（ 本心首發微信公眾號“大雄之心”）
洪尚秀是真正獨特的導演，“作家電影”似乎不足以表達他的獨特性。他的最大特點是題材的狹窄，他所有電影都發生在極小的電影文藝圈，他的主人公不是導演，編劇，就是演員或者電影學院的師生，他只拍他熟悉的人與事。與洪尚秀風格肖似的法國名導侯麥，也以知識分子的態度審視周邊的生活，但侯麥的主人公有男有女，生活圈子要廣闊得多。文藝需要想像力這種俗套說法似乎不適用于洪尚秀，如果一個藝術家反復咀嚼自己經歷過的人與事，從中得出某種領悟

今年亮相戛納影展的亞洲影片有三部，其中一部是韓國導演洪尚秀的《在外國》，戛納對洪尚秀一直有種莫名的好感，此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入圍了一種關注單元。當李滄東、金基德、樸贊郁等韓國導演在歐洲影展上大殺四方的時候，洪尚秀也以一種悄無聲息地方式出發；而當其它導演漸漸失去消息，洪尚秀卻以一種平穩有序的創作節奏，成為韓國電影的代表人物。
洪尚秀的片子屬于典型的作者電影，他不進行宏觀敘事和道德批判，在他的片子中，出現的都是特殊的小人物：作家、導演、編劇，他們彼此的關系也頗為簡單：朋友或愛人。無論敘事方式，還是內容，他的電影都更像是一部日記：通過人物之間的偶然相遇，種種情節的簡單鋪陳，向觀眾揭示出情緒交織的地方。
在《夏夏夏》中，兩位重逢的好友輪流講述著在同一座海邊小城的經歷，在他們倆沒有碰面的情況下，彼此的情感卻通過兩三個人物的重合交織在一起。到了《北村方向》里，講述者變成了一個人，交織的對象也就變成了主人公的“過去”和“現在”。
影片的巧妙之處在于，沒有用閃回去談及過去的部分

　　為紀念中韓建交20周年，由國家廣電總局和韓國文化體育觀光部主辦，國家廣電總局電影管理局、上海市文廣局、韓國電影振興委員會、駐華韓國文化院承辦、上海大光明院線協辦的“我心中的那抹韓國光影-2012韓國電影展”上海站將于9月12日至9月16日，由大光明電影院獨家展映。
　　據悉，本次共有12部優秀韓國影片參展，均為韓國影壇近年來叫好又叫座的影片，代表了當前韓國電影的制作水平和發展方向。影片涉及愛情、喜劇、恐怖等多種題材，包括《追擊者》、《密陽》、《少年菀得》、《空房間》、《陽光姐妹淘》、《觸不到的戀人》、《我腦海中的橡皮擦》、《北村方向》、《白蘭》和《今天》等10部經典電影。此外，還有兩部呼聲頗高的2012年新片《鐵線蟲入侵》和《建筑學概論》參展。其中由金明敏、金炯完主演的驚悚片《鐵線蟲入侵》將作為此次韓國電影展上海站的開幕影片。本次影展票價為60元，展映影片全部為原音對白，配有中文字幕。

洪尚秀導演的電影常常會在主人公半醉半醒，似真似假之時闡發一些觀點，看似無意，卻實則鞭辟入里，令人嘆服。
尚俊說世界上一切都是隨機發生的，而事后我們會挑出一些，為它找一個理由，但事實上這與現實毫無關系，和王小波在《革命時期的愛情》中關于統計學的論斷不謀而合。王小波說世上只有十分之一的人能認識到隨機發生，而十分之九的人只會相信命中注定。現實這就像開彩票，但沒多少人相信。在導演的作品《之后》中，他也表達了“人們用話語構建一些東西，然后讓自己相信

北村方向：豆瓣文藝裝逼騙炮男青年
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