電影千里走單騎的故事簡介

1986年，張藝謀憑借《老井》奪得東京國際電影節影帝，也在那一年，他與高倉健相識。
兩人約定合作，于是有了后來的《千里走單騎》。
張藝謀的《千里走單騎》不是講關云長，關云長只是在電影中以戲中戲的形式出現，雖然主人公跟幾千年前的過五關斬六將沒有任何關系，但卻因為這出戲，主人公也走了一次單騎，從東京到云南。
高田剛一（高倉健飾）與兒子之間有隔閡，十幾年無話。有一天女兒打來電話告知兒子身患肝癌不久與世，帶來了兒子之前拍攝的作品。在視頻中，剛一得知兒子在云南想看一次由李加民唱的儺戲《千里走單騎》而未得。于是，剛一打算在兒子彌留之際去中國云南將這段戲拍回來，一來滿足兒子的一個心愿，二來彌補這么多年來對兒子的虧欠。
來到中國之后，才發現李加民已經因故入獄，三年之后才能出來。身邊人不解，誰唱不是唱呢？更何況是面具戲，戴上面具其實全都一個樣。但只有剛一知道，兒子當年只跟這個叫李加民的人有約，李減民李除民差一個字都不行。剛一大可拍一出別人的《千里走單騎》回去給兒子，兒子也不一定能看得出來。

終于等到了《千里走單騎》。在走進電影院吁這一口氣時，我才反思起自己的這種“期待”。看完電影后，我恍然大悟，這一次真是張藝謀贏了。
說實話，我對這部電影的評價，也許遠沒有這篇文字的題目苛刻。
我甚至覺得，如果你真是個影迷，在看完了《如果?愛》、《無極》、《情癲大圣》這些很炫的電影之后，再去瞅瞅《千里走單騎》是件不錯的事情。
因為這是部干干凈凈、中規中矩的電影，沒有詭譎刺激的特技，沒有眼花繚亂的攝影，細節的處理與把握都不錯，親情故事也是一波三折，讓人動容。如果你喜歡《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》那就再好不過了，你會看到了老年高倉健堅實的身影，他老人家一以貫之的深沉氣度，會讓你明白，人生其實就是時間講述的一個故事。
但如果你想對張藝謀老師高標準、嚴要求，那說法完全可以變成這樣：《千里走單騎》的最大弊病就是它太平常了。如果要研討它的意義，恐怕跟研討“威馳廣告在張藝謀導演生涯中的意義”沒有太大的區別。
我的看法是，相對于其他幾部“賀歲”電影

張藝謀大師地位的確立，沒有什么明顯的標志性作品，但是在英雄和十面埋伏后的這部回歸之作，卻讓我在心里暗暗說，張藝謀，中國電影圈的大師，當之無愧。精準的電影語言，強烈的個人化質樸風格，對演員表演特質的深入挖掘，張藝謀都做得非常好，高倉健滄桑的老臉常常都是特寫鏡頭，那一個個細微的動作，咬緊牙關，在錦旗后面插眼淚，以及眼睛被淚水覆蓋。張藝謀電影的情緒感染力一直是居高不下的，英雄中大漠對決梁朝偉拋掉自己的劍死在張曼玉劍下，只為一點，“這樣你就信了”，每每想到這個段落我還是心潮起伏。最直白的鏡語，沒有任何技巧，靠感情來打動人，這不是當下電影圈中的人都能做到的。這是一個導演自身高度的問題，只有內心有力量有堅持的人才能拍出感情充沛的東西，看現在的新片多了，常常會有這么一個疑惑，我們都沒有感情了嗎？為什么到處都在耍酷裝純？可是張藝謀，用他一步一個腳印的努力，向人們傳達著人作為高等生物區別于其它動物的最大特質，感情。高倉健的落淚，令我相信，這個世界還是有感情的，只是我們的眼睛被浮華的東西包圍太久

正好有機會在2005年的最后兩天看完了陳張二人的大作．記得上一回去電影院看電影，還是穿著白皮靴的初春．
其實我只是想看＜千＞，初衷也很簡單－－懷念麗江．
那是2003年前稻城行6人組的最后一站，10月3日的半夜，我和朋友依然游走在麗江古城的小巷中．不似白天的浮躁擁擠，我們篤悠悠地閑逛，遇見南美洲鬼佬，聊上幾句，看見瀘沽湖美女，捕捉笑容，轉了一圈回來，酒吧終于在2點關門，我們在泛光的青石板路上游蕩到凌晨3點．
＜千＞中麗江的鏡頭并不是很多，看到了穿著大鳥一樣民族服飾的老婆婆，看到了皮膚黝黑的瘦削男人，看到了流著鼻涕，臉蛋皴紅的小娃子，看到了那些愛管閑事的農村婦女，嘰里哇啦地大聲說話，讓人不明所以．
這是一個追尋兒子的足跡行走他鄉的故事，相當簡單樸素，親情的破碎，破碎的彌補，彌補的枉然．
有兩個鏡頭相當震撼，定格如畫卷，其一，黃土地，三分之二的藍天白云，一個小小的娃兒立定在那里，皺著眉望著車走遠，再也追不上，身邊觀眾發出贊嘆：嘎漂亮哦，像圖畫一樣．其二，高倉健在玉龍雪山面前徘徊，無語，龐大的雪山

千里走單騎是一部安靜中充滿力量的電影，由兩對父子的關系交織而成。
高田剛一是一位滿懷父愛卻不善于溝通的父親，與兒子自妻子去世起就鮮有聯系，在兒子病重時去探望也被拒之門外。在看了兒子制作給的錄像帶后他毅然決定前往中國云南完成兒子的愿望。影片一直到這，高田先生都沒有主動說過一句話，只是當他站在海邊，鏡頭越搖越遠，他的背影漸漸與大海融為一體時，孤單也似海水漫天遍野。他當下就和一位年輕的導游來到了云南，來到了兒子拍攝儺戲的那個村子$#

《千里走單騎》口碑經典的劇情片 老謀子果然是攝影師出生。
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