電影巴山夜雨根據什么改編

通過押解犯人秋石的旅途中，同一個船艙的各階級各類型的人的社會活動，反映出大家所經歷的這場浩劫。這一場浩劫，過幾個空氣所能觸及的任何角落，身處這場浩劫漩渦中的人，收獲的只有失去，軍人沒倒在侵略者的槍下，卻倒在了自己人手里，大師們全都被扣了帽子，知識分子無所適從，工人農民生產都成了罪惡。明初三案，清初文字獄都無法與其相提并論，它在經歷著身上留下的傷疤一輩子都不可能治愈，就算是泰蘭德，瑪法里奧，阿萊克斯塔薩也不行。

以小見大的經典 經典群戲 樸實但深情 演得也特別好
與《歡迎來到東莫村》《十二公民》異曲同工
感覺不是反思wenge 而是控訴wenge……
每個人心里都有好多怨氣 悲慘的過去
第一次看的時候政治部分看不懂 但是就覺得很巧
遺憾就是都是說出來的 除了秋石的部分
========
在一艘客輪從重慶開往武漢的旅程中，通過對幾個形象鮮明的乘客的刻畫，展現了“文革”后期的社會縮影。
在很短的時間和空間范圍里，反映了十年動亂中人民的遭遇和與“四人幫”所做的斗爭。影片將那一非常時期發生的各種情況濃縮在幾個人物身上。
胤祥 看過 2012-04-02
“中國詩電影”代表作。有些地方還是蠻詩意的（比如“這就是我這些年的遭遇”那個點的剪輯），精確刻畫出文革后期那種幻滅感。對文革依然不能言說，位置依然只有兩個“無辜受戮”+“挺身抗暴”。全片木有一個壞人，結尾更是神展開，全場哄笑已然說明問題。
自然環境的描繪是
“人格化.了的，是與人物壓郁、悲憤的“心境，相統一的，同時

這篇并不是對《巴山夜雨》的評論，只是借這個條目推薦大陸八十年代前期拍攝的一些電影，我建了一個豆列：http://www.douban.com/doulist/143383/
第一，我喜歡看這些影片，是因為看多了外國影片,于是想看有中國人影像的電影。八十年代前后沒有中國人電影？當然不是沒有，而是其他年代的喜歡看的少，我覺得八十年代前期大陸電影的整體創作質量是一個很高的水平。就演員來說，張瑜、仲星火、葛建軍、劉子楓、斯琴高娃等人，要比現在的演員表演的好看。就是同一個演員自身，他早期的電影也要比后來的好看，比如姜文在《芙蓉鎮》里、張豐毅在《城南舊事》里，如果對比一下，就感覺到八十年代前期大陸電影里的演員是在認真演角色，后來的電影演員是在演自己，多數演員都想建立自己的個性化表演特色。我想看的是電影里的中國人故事，不愿意看演員們在電影里裝模作樣。八十年代以前的電影（不包括民國時期老片），電影演員更不是在演一個人，是政+治化身，更不愿看。所以要想在電影里找中國人的影像，這些電影里最好找，其他電影里不是符號，就是演員自己。
第二

1.吳貽弓導演，與吳永剛合作。其以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”奠定了影片基調，并以此規范了不同技術部門的藝術處理規則；在劇作結構上打破二元對立的戲劇式沖突，在鏡頭畫面中追求細節的涵義，在音樂音響上講究意境的釀造，用平穩和簡約控制各個門類手段的運用，使影片在整體上形成“壓抑的悲慟”之感。
2.此片以船艙作為敘述空間，以各種身份的人作為符號，表達了作者對于文革的反思。整體的影調偏冷灰色，巴山的陰天籠罩著淡淡的哀愁，那滾滾翻騰的江水成為歷史洪流的隱喻，卷進了犧牲者

巴山夜雨：不要把人概念化，也不要把自由概念化。
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-19913.html