1986淘金驚魂電影

在我小的時候最愛看CCTV6頻道，它會定時放一些國外優質電影，有的會沒有聲音但并不影響影片故事表達上過度缺失。印象最深的是這么一幅畫面，一張干凈地白紙上，有著日本胡穿著大鞋子的小人，時而快速和時而緩慢的動作交織發生，他們就像動態的簡筆畫一樣深深抓住了我的眼球。這是幼時我對默片的初步印象，顯而易見，固定鏡頭的平鋪直敘讓我看見人物的互動，色彩的單調讓我誤以為是簡筆畫，聲音的缺失讓我看見演員更具動感，但正因為是這樣，才讓我專注于默片內容本身，流連于演員手足間的表達

感覺本片充分表現出了卓別林的典型風格，尤其是他處理視覺形象和啞劇的驚人的天賦和豐富的創造力。電影中有兩處地方最具特色：一處是，夏爾洛和吉姆待在木屋中等待吉姆尋回一些食物，但吉姆一去不回。夏爾洛和吉姆餓得頭暈眼花，夏爾洛因此想出了一個解饑的辦法：將自己的一只皮鞋當作食物來煮。他紳士般優雅地吃著皮鞋，將鞋釘當作骨頭來吸允。在旁人看來，他完全是在享受一頓美味的午餐。電影的結局頗具諷刺意味。雖然成為了百萬富翁，但夏爾洛還是那個夏爾洛，穿上華貴的衣服

《淘金記》是一部“笑中帶淚”的杰作，藝術價值與娛樂價值同樣出色，是卓別林電影的集大成之作，堪稱是一部永垂不朽的喜劇經典。1992年被美國國家電影保護局收藏于美國國會圖書館。本片將滑稽敘事、悲劇色彩、抒情韻味三者作巧妙而平衡的結合，使它成為卓別林作品成熟期的代表作。卓別林電影的最大特色是：具有鮮明的現實感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。薩杜爾對其作品評論如下：“卓別林的影片是唯一能為貧苦階級和最幼稚的群眾所欣賞。同時又能為水準最高的觀眾和學識淵博的知識分子所欣賞的影片”。
《淘金記》是卓別林本人最得意最鐘愛的作品，在后期制作上熬心竭力，95分鐘的電影后被他剪輯了27遍，創造了他的個人記錄。影片傳世經歷也十分奇異：《淘金記》分為有聲版和默片；卓別林1942年為迎接有聲片時代親自獻聲配音、重新剪輯變短的72分鐘有聲版，以及卓別林試圖銷毀的1925年默片95分鐘原版。默片原版已經亡佚，所幸一個35毫米拷貝在私人收藏家手中流傳，后被人發掘修復，重見天日。此外

20世紀初期流行的淘金熱，現在看來不過是別有用心者制造的一場鬧劇，跟我們這個時代的互聯網風口，短視頻機會一樣，都是一群人想要割另一群人的韭菜。想明白這些再去看卓別林的淘金者，你會有不一樣的感受。
卓別林作為內容創作者，要表現的就是揭露這種荒誕的事實。然而人們聽膩了說教，所欲寓教于樂的喜劇更適合這種內容形式。卓別林師從格里菲斯又優于格里菲斯的地方在于，他用一種滑稽的視角來看待和表現很多殘酷的事實，他直到很多人尤其是底層民眾能看懂這些

我大概從幾歲開始，才知道卓別林這個人？
印象真的模糊，部分童年記憶是來自我家樓上的三叔家。在某年回來過春節時，三叔帶回來一大盒的卓別林經典全集。我記得封面是黑白的。
當時的影像媒介還是VCD，他家也裝了影碟機。也不知道三叔在當年春節，為何選擇了卓別林全套影集，可能是因為封面寫著喜劇，老少咸宜，適合闔家收看。
一盒卓別林里邊，有很多卓別林，什么《摩登時代》，《大獨裁者》等等，分成一張一張的碟。
我們小朋友興沖沖圍在一堆，小心翼翼將它放進碟機。那是第一次遇見卓別林。

我感覺到淘金記是一部整體節奏上把握的很好的影片，每一個鏡頭都很有張力、吸引力或者是幽默感，同時它在很多細節上十分細致入微的刻畫了查理這一小人物樂觀而頑強對抗命運的形象，包括以端莊的姿態吃皮鞋以及之后為喬治亞挺身而出。有幾個鏡頭和情節令我印象深刻，一個是影片一開始查理遇見喬治亞時迫于身份小心翼翼的神情，戲劇性的是喬治亞神情憂慮地與朋友聊天說到“別擔心，總有一天我會找到他的”的時候查理其實就正站在她身后；另一個地方是查理在邀請喬治亞的晚宴上上演的“面包舞”

淘金記令人懷念的卓別林的精彩演繹
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