刺猬的優雅想表達什么

看完之后想起了這首詩，主要是想起了這幾句：
“別人都不曾費心走那么遠
別人都覺得尋找太麻煩
所以沒人發現過我的美麗
所以沒人到過這里 ”
和電影主題不是很提切，但是確實是有些人我們未曾仔細觀察過。
《愛》——羅伊·克里夫特
我愛你
不光因為你的樣子
還因為
和你在一起時
我的樣子
我愛你
不光因為你為我而做的事
還因為
為了你
我能做成的事
我愛你
因為你能喚出
我最真的那部分
我愛你
因為你穿越我心靈的曠野
如同陽光穿透水晶般容易
我的傻氣
我的弱點
在你的目光里幾乎不存在
而我心里最美麗的地方
卻被你的光芒照的通亮
別人都不曾費心走那么遠
別人都覺得尋找太麻煩
所以沒人發現過我的美麗
所以沒人到過這里
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文藝女青年愛考慮的一個問題是，當我青春不在，或比現在丑上十倍時，他還會愛我嗎？理性告訴她們這不可能，男人是用下半身思考的動物，感性上她們又會憧憬一個知我懂我的藍顏知己，能在她牙齒掉光時還溫柔地吻她牙床——這一憧憬孕育了多少本《簡愛》！
《刺猬的優雅》是一個標準的女性文本。觀影時就覺得這出自女導演。查了下還真是。不僅電影是，電影依據的原小說，也出自一個法國女哲學教授。小津先生是她們YY的產物，一個優雅的、有教養的、多金的（這很重要！）、雋永地像一首詩樣的男人，目光如炬，能洞穿一位頭發亂如雞窩、不修邊幅、又矮又胖的女門房的皮囊，發現在本質上，她是一只“優雅的刺猬”。他不顧世俗的偏見，給她送書、請她看電影、邀她共進晚餐，肯定她，讓她重拾女人的自信。小津之于導演，又與蒼井空之于宅男有何兩樣？
電影中導演自我表達的痕跡無處不在。荷娜愛看的《陰翳禮贊》、《安娜卡列尼娜》估計也是導演（或女哲學教授？）的最愛；一次次向小津安二郎致敬（男主角也姓小津

同名小說的封底宣傳語很容易讓讀者和觀眾的注意力集中在11歲女孩芭拉姆身上。這個富有個性的小姑娘，有著在繪畫上的想象力，在手工上的創造力，語言學習上的天賦和一顆為思想和不平凡跳動的心臟。然而故事的另一位主角，像刺猬一樣用冷漠將自己的內心包裹的門房荷娜，才是最終打動我的人。
什么是真正的優雅呢？是被稱作“世界上最優雅的語言”--法語，是貴族耐心擦拭和澆灌的綠植，是午后紅茶，是交響樂，還是裝修考究的日式房間？
什么是死亡呢？死亡就是，你再也見不到你愛的那個人，那個人也再也見不到愛著他的你。然而重要不是死亡，是死亡之前，在做什么？而荷娜，她準備好去愛了。故事的結局帶來的不是哀慟，而是平靜的感動。
荷娜是一個平凡到換了一個新發型，穿了一身高檔服裝就讓同她每天見面的住客認不出她。當然，這些住客用芭拉姆的話說，是生活在魚缸里的金魚。他們所有的注意力都是生活的表象，都是物質和因物質產生的神經質。當芭拉姆看到荷娜桌上的書，更加確定了荷娜不是別人眼中的，平凡、無知的一個門房

《刺猬的優雅》后來常常會對自己說，這樣就是幸福了
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