我認為，在《Following》里，諾蘭使用了兩種鏡頭邏輯，即自然時間邏輯和劇情邏輯。我用自然時間邏輯指代按時間先后順序交代事件經過的那部分鏡頭，它為數不多，看似點綴在整部影片中，實際上卻起著骨架的作用；而劇情邏輯是按照主人公所面對和感知的外部世界來交代事件的部分，它充滿了倒敘、聯想、插入，正如人的意識一般雜亂，無頭緒，但卻充滿了對心理細節的精微刻畫。兩種邏輯交互在一起，相互作用，產生了奇妙的效果。
電影以自首始，又以自首終，從時間上看，片頭片尾的時間是緊密銜接的，由此這兩組鏡頭構成了本片最大的自然時間邏輯，即一個男人向警察自首，敘述一件事情的經過。中間的幾乎所有內容，不過是自首事件的插敘，是男人說出的詳細情況。在自敘的開始部分，是男人關于他想出的following概念的概述，看似無關緊要，但仔細一看就會發現，這部分鏡頭完全是按照事件發生的先后順序交代的，每一個鏡頭都是和劇情緊密相關的一次following。由此，這部分鏡頭構成了本片第二級的自然時間邏輯，后面的鏡頭
看諾蘭的電影總有種一直在被騙的感覺，他故意把結局穿插在各個片段，像魔術師一樣以一種狂妄的方式展示了欺騙的水平。我看完很是震撼，忍不住二刷了，然后發現居然還有首尾呼應的地方（兩個主角都說過：Everyone has a box以及片頭的無對話片段Cobb如何栽贓給Bill讓他當scapegoat）這種敘事方式在他的《致命魔術》中也有體現。劇本，導演，拍攝都是他一個人完成的，我覺得他完全配得上一個克里斯托弗·諾蘭式電影的專有名詞。
追隨：打動人心！好比一條貪吃蛇追逐著毀滅了自己
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