蚊子海岸一家到底為什么逃亡

主人翁 Allie Fox 一方面以偉大的美國人自居而鄙視日本，另一方面又鄙視這個世界連同美國。有著科學家的頭腦卻要摒棄這個科學的世界移群索居。他嘲笑魯賓遜花了九牛二虎之力從荒島回到都市，殊不知是從天堂回到地獄。去到一個地球最原始古老的起點，運用他超人一等的科學頭腦從新建設一個實用舒適的家園，滿足他成為最聰明的領導者的自私慾望。可憐的是他的家人，老婆及4個孩子，要面臨跟隨他一起無窮無盡的吃苦還是離開拋棄一家團聚的天倫之樂。千算萬算沒算到這個世界再偏僻的地方也有以壓榨為生的壞人

聯想如下：
1、隱喻形式讓我想到了《讓子彈飛》。
2、故事模式讓我想起了導演的另一部電影《楚門的世界》，不記得在哪里看過一句話：有些導演一生都在拍同一部電影。然之。
3、制冰機采用蒸汽讓我起先猜度它用的是溴化鋰機組，后來想想蒸汽驅動也可以帶動氟利昂壓縮機組，呵呵。
4、制冰機爆炸讓我想到了今天的福島核電站第一反應堆爆炸，人類文明的強大建設性和強大毀滅性都讓人駭然。
5、艾利說生命在上游，即便垂死他仍然問是在往上游否，讓我想到周耀輝的《下流》歌詞及其寓意：“他們住在高樓，我們徜徉洪流，不為日子皺眉頭，答應你，只為吻你才低頭。”同樣一種不妥協的姿態。
6、艾利說直立行走讓我們暴露心臟和生殖器，一下子恍然：為了視野和解放雙手，我們犧牲了對最重要也最脆弱的部位的保護。一下子又想起《社交網絡》里那句話：你得為超速付罰單。文明的進程大概也是這樣。
7、科技與宗教撕裂出來的極端似乎都不怎么美好，無怪乎牛頓晚年會向上帝找動力。
PS:不看演員表我都沒認出艾利是哈里森福特。

“你知道20世紀最大的癥結在哪里么，孩子？”哈里森·福特飾演的埃里問自己的兒子查理（瑞凡·菲利克斯飾），但和之前一樣，在沒等查理回答時，他就已經給出了答案，“是不能忍受孤獨。”此時，他正帶著一家人來到洪都拉斯一個偏遠的小村莊，試圖建立一種依靠人類智慧而繁盛的文明。1986年的《蚊子海岸》可算是彼得·威爾好萊塢時期最具自我意識的作品，同時也是他電影生涯最徹底的一次失敗，但票房與評論的雙重失敗并不能抹殺威爾在這部作品里對人類社會精神、道德、權力的思考和對人類自身自我、親情、欲望的探究。
其實現在回頭來看，《蚊子海岸》失敗的原因也是顯而易見的。在威爾前一年拍攝的《證人》大獲成功，并贏得多項奧斯卡提名之后，他才有機會拍攝這部被擱置許久的電影。所以，作為同一時期的電影，《蚊子海岸》與《證人》雖然有諸多相似點，但在影片風格上卻相去甚遠。《證人》更像是好萊塢體制下的命題作文，有緊張的情節和美國式的光明結局，再加上哈里森·福特飾演的一個帶有孤膽英雄氣質的主人公，《證人》的成功也是水到渠成

畢竟說到人類文明毀滅主題的電影，好萊塢式的災難大片可能是最吸引觀眾胃口的。
滔天巨浪，地動山搖，城市頃刻覆滅……
這些現實中難得一見的天災人禍，通過這些電影的演繹，最大程度的展現了人類對于末日世界的各種幻想，然而《蚊子海岸》TheMosquito Coast 則是另一種災難主題的電影。
嚴格來說，它更像是一部驚悚+冒險片。它沒有牛逼的特效來展示地動山搖，風云變色，萬千城市瞬間毀滅的慘狀，卻成功地展示了人類文明是多么脆弱。即便是我們自以為掌握了最先進的技術、擁有最豐富的知識，在自然和人性面前

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