古鏡怪談百度百科

作為一個資深的恐怖電影迷，其實在每次電影院上映恐怖片的時候都是充滿期待的，但每次花錢去電影院看完就后悔，然后周而復始。我不是在宣揚什么愛國熱情，我支持國產恐怖片的原因不是因為它們好看，而是希望國產恐怖片能拍出自己的特色。
縱觀日韓泰三國恐怖片的發展也是從開始的不知覺也，到最后升華的過程，但人家高明在人家更關注的是劇情本身的吸引程度，而不是整天想著打噱頭撈錢，撈錢其實也沒關系，下面把電影拍好啊，選好劇本啊！但……
說回《魔鏡3D》本身，叫這個名字確實有點勉強，因為這三個故事對于鏡子來說只是個道具罷了，并沒有像原版的《魔鏡》那樣作為電影的主線。
其次，這部電影所謂集結三大鬼王（其實所謂的三大鬼王我個人覺得不恰當，我認為的三大鬼王是泰國的Tanit.Jitnukul，拍攝過《惡魔的藝術》系列；韓國的安兵基，拍攝過《突然有一天》系列，但后來來到大陸拍攝《筆仙》也難逃吐槽命運；香港的邱禮濤，拍攝過《陰陽路》系列最早的7部）的宣傳，其實最終是大陸恐怖片搬起石頭砸了自己的腳。
雖然三個故事都不是能決定讓人覺得恐怖

談恐怖片之前，我們不如先來聊聊“恐怖”的本源——恐懼心理。
恐懼心理是與生俱來的一種情緒，這種負面情緒比高興、快樂以及幸福這些正向情緒來的更為原始和久遠。
不光是人類，動物乃至植物，只要是生命體，生存壓力都會產生或多或少的恐懼。比如含羞草，遇到外界刺激就會收縮，這是一種出自生存本能恐懼而演化的自衛機制，人類在進化到生物鏈頂端之后這種機制也沒能高級許多，容嬤嬤扔個茶杯掏出銀針，紫薇格格就縮在角落哭天搶地，說白了就是一株人體含羞草。
具體到微觀層面，人體在遇到刺激也會有類似的反應，即我們常說的“雞皮疙瘩都起來了”。這種微生理活動，其實就是很多人都患有的“密集恐懼癥”的本源，看到蓮蓬乳、空手指或者其他密密麻麻的東西，心理強大者都會頭皮發麻，脆弱一點的別說看圖片，就連聽到網絡上有關芝麻女孩的段子都會暈過去。
這種恐懼感是現代人從祖先身上繼承下的毛病。遠在石器時代甚至之前的人類常常饑不擇食，拿到什么吃什么，不僅吃出毛病，還經常吃進蟲子，當感覺不適的時候原始人嘔吐后發現一攤食糜里蠕動的蟲子

過來圍觀百花影后安吉拉卑鄙的拍戲套路……第一個挺恐怖的，早在臺詞（我這里很窄，很悶）出現時我就猜到了后面劇情，但還是被嚇到了第二個很溫情，融合泰國的特色，故事情節也好，既有恐怖氛圍又感動第三個笑cry，孫堅的感情戲演的真不錯。摳圖特技太假了，同框的臉顏色都不一樣，后期經費不夠哈哈哈哈哈哈哈哈

　《魔鏡3D》真正的前身不是當年那部阿甘導演的不及格恐怖片《魔鏡》，而是陳可辛導演首創的恐怖片精英跨地合作短片合集——《三更》。
　本片的 金成浩、Pakphum Wongjinda、彭發三位導演分別有“韓國鬼王”、“泰國鬼王”、“香港鬼王”之稱。如今三大鬼王在片中聚首，圍繞 “魔鏡”這個元素，就在本國拍攝，講述了發生在中、韓、泰三個國家的三則人間怪談，合作中無形也有了PK的意味。
　三部短片主題不同：電話；奶奶；電影；風格各異：傳統恐怖、溫情恐怖、恐怖喜劇。看上去三位高手使用的不同劍招，似乎無從比較，但同場競技間終究流露出三地恐怖片不同的創作力與活力。
　三地鬼王誰最“見鬼”，或許也昭示了三地恐怖片未來的不同的現狀與未來。無心插柳之間，一部良心恐怖片《魔鏡3D》，竟具有了審視三地恐怖片命運的意味。
　　　　　　　　　　　　　　《手機》：老去的韓式恐怖
　韓國恐怖片，真的老了。
　故事講述李彩英扮演的女主角，在遭遇車禍腿部受傷之后在家靜養。百無聊賴之中，用手機結識了一個談得來的陌生網友。但故事越來越詭異

看了好多影評，都在說《奶奶》是溫情片，偶爾有一點兒說恐怖的也只是在老張問孩子：誰帶你來的呀？的時候，孩子指了指空無一人的身后。
本來剛看完的時候，覺得真是一部溫情片，但是后來細想了想，很多細節根本沒法解釋；比如最后一幕孩子又拿起了錢(有人會說老兩口放不下孫子)，再比如孩子本來不會說話，奶奶死了后又會說話了。
再結合一些細節，1.老張把糕點給孩子吃的時候，說了句：這孩子，只跟奶奶親。奶奶呢，則是一臉慈愛的說：是啊。2. 一般人是不會看到鬼魂的

“魔鏡”（無劇透）內地恐怖片銀幕突破性尺度之作
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