失孤四個原型人物

昨天看了失孤，覺得特別觸動人心，今天看到這篇文章，覺得應該分享一下。
摘要 : 《失孤》大概就在提醒我們：用最善的心去對待遇見的人，多一點信任，多一點關懷，有可能就給深處痛苦深淵的人投射了一束溫暖之光；用最深的愛去對待身邊的家人朋友，多一點在乎，多一點呵護，珍惜所有和他們相處的時光，不要讓最熟悉的人感到陌生。
當冷漠才算認清現實的標志，真善美將蒙受冰冷的羞辱；當失去才能啟動珍惜的開始，愛與信將承受沉重的煎熬。
我們在太多類似于“面對老人扶不扶”和“面對乞討者給不給”的所謂某種社會現實刷新一些觀念之后，將自我保護的防線拉得更大，以致于常常在那些需要幫助、需要關愛的人面前故意視而不見，用冷漠武裝自己，用“這個社會太危險”來包裝自己內心的冰冷，甚至將防線擴大到所有人。而更為令人憂傷的是，太多人把注意力集中在社交網絡，寧可對著手機群里的陌生人噓寒問暖，也不愿抬頭看看飯桌對面皺紋漸多的爸媽；寧可在不斷刷新的朋友圈里點贊么么噠，也不愿給身邊的家人和真正的朋友講幾句心平氣和的話。

我是今天下午才看的《失孤》。之前只看過一部有關兒童被拐賣的電影，就是由陳可辛執導，趙薇與黃渤主演的《親愛的》。
　　我看《親愛的》是在2015年左右。那時候我還比較年輕，天真的以為只有電影里抱走黃渤兒子的中年男人是惡人。他的惡源于自私，也源于不得已。他沒有生育能力，為了傳承香火，亦為了堵住村民的流言，才偷走了別人的孩子。至于他的老婆李紅琴，在趙薇盈盈含淚的面容與楚楚可憐的姿態掩飾下，看上去也是一個受害者、一個在命運擺布下無能為力的弱者。
　　直到我見多了人生百態

青山不改，綠水長流，鐵索長橋，竹影蕭蕭。
當人們無助之時就會求助于神祗，緣起緣滅，盡皆造化，和尚說的太多就成了算命的神棍，求神拜佛，心安理得，刻意制造的佛性和意境，可笑至極，只剩下那青山，那綠水，那鐵橋，那竹林，算是給真實世界中的人們一點安慰和希望吧。
本片在題材上，值得被關注和認同，因為這多少都有社會責任感被賦予在內，但除了這些，只剩下劉德華的“自毀”演出了，過于文藝化、散文化的敘事，太刻意的想用細節來達到“發人深省”的效果，導致影片前后脫節，主線副線不斷游離，主題不明。
女性導演的一個通病就是太過于感性，其實就是矯情，有些情節的處理完全可以一筆帶過或是點到即止，相反，在本片中屢屢可見許多硬要強化的細節，反復滾動。若說女性導演的優點，那就是在視角和講故事的方式上，通常比較起男性導演更為細膩，有利有弊。
本來這則故事比較容易達到觀眾的期望值，散文也是可以感人肺腑的，但散文不代表“天女散花”，東一榔頭，西一棒槌，就成了亂，而不是散，請注意區分二者的區別，散是有主題的，有神韻在

——“鐵索橋已經在修建公路的時候拆了，旁邊的竹林當然就沒有了。”
——“這么說，已經沒有什么在等我回去了。媽媽的大辮子，肯定也剪掉了。”即將面親的叛逆的小曾帥，近鄉情怯地刻薄了起來。
這么個一直覺得自己是個棄兒，內心深處埋著重重雷區的孩子，在面對一村站在橋頭迎接他的村人和夸張的紅色橫幅時，依舊刻薄地說“這有點搞笑啊”，但是卻緊緊抓住了身邊的老雷的手。
而當一群人穿越重重人潮向曾帥奔過去的時候，老雷是唯一一個沒有上前的人，他穿著一身不合時宜的衣服，土里土氣地在原地站著，不敢也沒有資格走上前去。
其實不知道應該怎么評價這部電影，因為看的時候，身為一個電影門外漢，我完全沒有辦法把關注點放在電影的結構或者主旨上。通篇感受到的，其實就是情。
“小的時候，我怕他們還沒有找到我，我就死了。現在長大了，我怕我還沒有找到他們，他們就死了。“
電影里尋找的三個孩子，曾帥、周天意、雷達，有著三種截然不同的結局。
曾帥從一開始的熱血沖動，只想從老雷身上尋找一些感情寄托，到后來真的順利找到了自己的親人。

【失孤】彭三源創作，近十年世界范圍內最好的科幻電影
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-8488.html