巴西電影太陽背面

看到有人評價說這是西藏朝圣偽青年的做作！對于他這樣的評價，我是一點都不在乎的，根本看不上。他根本就沒好好的看看這部電影，根本沒嘗試著去接受導演所想表達的。
我是漢族人。國慶去川西的那一趟我印象深刻。這是怎樣的一個民族呢？感受最深的莫過于四個字：敬畏生命。藏區的風景美得最符合“和諧”二字了。牛，馬，狗，草，花，山，連為一體，沒有一點做作。很多時候，我們做的只需要靜靜地用眼睛去觀察、去感受。耳朵里聽到的更多的是雨聲，高原的風聲。
當最后那一場白雪下來，我也感受到了，尼瑪是該回家了。當他上車，我卻看到他哥哥抱著兒子在那等他的時候，原來，幾年過去了。不禁佩服起藏族同胞那種親情。導演沒有做作，我們只需要將鏡頭固定，一切都是順理成章的。
老爺爺說：當痛苦遇見時間和小孩就會黯然失色，沒有什么邁不過去的事。按照我們的說法（應該就是藏族人的生命觀），人生是無常的，但再怎么無常我們還要繼續生活，我們會出生，會長大，會戀愛，會結婚，會生兒育女，然后就是死亡。雖然這樣說有點悲觀

第六屆先鋒光芒播放了《太陽總在左邊》，并有幸請到導演松太加來到廣州。作為先鋒光芒志愿者的一員，昨天我和導演作了一番交流，知道了關于《太陽總在左邊》的一些事。
1.這是導演的處女作，一共拍了二十多天，花費了一百萬左右。
2.這個故事在導演的抽屜放了很久，后來感到了投資人。（導演要自信一點！）
3.很多去西藏朝圣的藏民因為太陽方向和高原紫外線太強等原因，左邊臉常會出現燒傷。所以太陽總在左邊。還有一番含義：人生中的苦難就像太陽一樣，總會在那里。但只要換個方向，就能釋懷。最后主角放下心中的包袱，回家的路，就是新的方向。
4.緣分之一：導演和主角益西蘭周相遇是緣分。物色角色的某天，導演的車壞了，停在了一個村子里。正好遇到益西蘭周。于是“就是他了”。
5.緣分之二：導演要尋找拍那場哭喪戲地場地，正好找到那家人曾今的遭遇和劇本極其相似。這家人的老母親去世之后，兒子流浪了兩年之后才回家。
6.影片最后一個鏡頭是對一個小孩的特寫。小孩的流淚是一個美麗的意外，導演并沒有要求小孩流淚。
7.導演下一部電影很快很快就會開拍

之于朝圣與救贖主題的電影，一般我是不想多說的。多說無益也無意。習慣性在沒有深入了解一個事物之前，閉嘴是最好的態度，也是最好的尊敬。現在要開口了。無關評論，只有些許意識流。
霍斯老爺說，去拉薩吧。
嗯，去拉薩！
可我還沒有準備好。我不知道要去面對那些朝圣的人和朝圣的路，是什么樣的一種瞻仰弧度。我仰面親吻藍天，腳踩黃土大地，廣袤之間，立足之處，可否有我雙腿夾著靈魂，遠離與接近的理由呢。
有一種人，姿態很出世，很瀟灑，不染塵埃，但是出世的姿態只是一道光環，用來照亮他入世的人生。
另有一種人，開在俗世的角落里，沒有姿態，卻卓然而淡然地出世。
落手落腳，并非一件易事。
看《太陽在左邊》的初衷簡單的不能再簡單了。一張海報。雙眼，嘴角，發絲，與身后長長的公路和天空，當然還有名字。我承認我是封面黨標題黨。而這足以讓我心動與迷戀。影片沒有讓我失望，我屏住呼吸找到大屏幕最后“益西蘭周”與“德格才讓”的名字，閉上眼睛傾那串串轉經筒般魂魄溢出的音樂。我只能感慨一句，好久沒有這么好的電影來洗洗我的心了。

十一月的夜晚，北京，大風裹挾著點兒小雨，百老匯前的池水微皺。每當媽媽在電話那頭問：“你以后要干什么呢？”我總是對以大片的沉默，眼前一片空曠。當尼瑪眼神死死地走在我眼前那片空曠之中時，我雙眼含了含淚。
“坐車，太快了，我也不知道要去哪里。”
這是《太陽總在左邊》中沉默的男主角尼瑪開口說的第一句話，像是突然點破了人類心照不宣的秘密。一個人，一片天地相接的廣袤荒漠，一條看不見盡頭的路，不知道要去哪里，只知道雙腳與行走的關系不能破裂，即使陽光刺中了眼睛，也沒關系，不用看，前面是無限延伸的路。這是影片預設的無國度無民族直擊人心的基調，它無心說教，也不著急傾訴，只通過人物沉默堅硬的身影、干凈簡潔的背景畫面和恰如其分的情緒音樂，讓每個人都不可逃避的迷惘感自然呈現，撕扯人的內心。我不知道要去哪里干什么，媽媽，沒有了媽媽的尼瑪也不知道要去哪里干什么。他生在藏族，我生在漢族，這并不妨礙我們共同的迷惘與悲傷，不妨礙我們相通的隱秘痛苦，也不妨礙我們對于救贖的相似渴求與尋覓

一出地獄，即光明——但丁
痛不欲生的人總會輕易的堅信，死亡是自我救贖的最好方式，用自己的生命來洗刷自己的罪惡，是最痛快淋漓的門道。影片一開頭就展示了（尼瑪）的這種心態，他閉眼把摩托車急駛向懸崖。當這種嘗試被哥哥阻止而失敗之後，他便把造成母親死亡的摩托車推向懸崖，象徵性地完成了未完的動作。其實影片開始的不到2分鐘的鏡頭，就徹底的交代了整部影片的基調，那就是痛苦和救贖。自我了斷之路行不通之後，（尼瑪）嘗試了另外一種辦法——去派出所投案自首，希望能夠藉助外來的力量減輕自己的痛苦。然而對這種意外造成的交通事故從法理上來說也不具有嚴重懲戒的理由，因此第二條之路也在派出所大門口嘎然而止。當自己所能想到的所有救贖之路都無法實踐時，（尼瑪）最終選擇了本民族自古以來就選擇的一條救贖之路——磕長頭去拉薩，希望借此能減去心中痛苦，減去自身罪惡。然而這樣放逐般的救贖之旅最終能洗去自己心中的罪惡嗎？答案顯然是否定的。
歷史上的很多救贖影片都會閃現著一個偉大的字眼，那就是友誼，本片也不例外

平心靜氣地在藏區拍電影
——對話導演松太加
2005年，在導演萬瑪才旦的努力下，第一部真正意義上的藏族電影《靜靜的嘛呢石》問世，一支由藏族人組成的電影制作團隊，也逐漸活躍在獨立電影的攝制現場。他們試圖用手中的攝影機構筑、展示藏區的傳統文化、民間信仰與當下現實，為觀眾貢獻了包括《老狗》、《太陽總在左邊》在內的一系列珍貴影像實踐。
在這群活躍分子中，松太加迅速地展露頭角。攝影師出生的他于2010年初執導筒，首部長片《太陽總在左邊》是一部極具特色的公路影片，講述漫長的朝圣歸路上，一位青年的自我心靈救贖。電影克制凝練，和當下民族題材電影的“情懷黨”美學相去甚遠，松太加扎根本土宗教文化，將藏民生死坦然的態度，呈現于一望無際的荒漠之上。電影獲得當年溫哥華電影節龍虎大獎，獲得了包括了許鞍華在內的評審的欣賞。2015年，松太加的第二部作品《河》入選第65屆柏林電影節“新生代”單元，在柏林Zoo Palast電影宮舉行了首映。映后，導演在問答環節和觀眾熱烈互動，也隨即接受了《21世紀經濟報道》的記者專訪。

【太陽總在左邊】充滿驚喜！我看到的，是鏡頭背后的態度。
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