再見谷湲

林夕給陳奕迅寫過一首詞叫《斯德哥爾摩戀人》，里面有一句是：逃避分開的孤獨，情愿一起不舒服。這部電影給我的感覺就是如此。林夕把一對彼此依賴而又彼此折磨的戀人比喻成綁架和被綁架的關系可謂妙筆生花，而吉田修一筆下的人物則是真正經歷了不幸后才在一起，其中的心理折磨想必更甚。
影片的開頭便是尾崎俊介和加奈子做愛的場景，電視機里傳來了關于一名兒童被謀殺的報道，這種講述方式在同樣由吉田修一小說改編的《同棲生活》里出現過，住在同一個屋檐下的年輕人過著最普通的生活，而電視機里卻播放著兇殺案的新聞，看似毫不相關的兩件事就這樣巧妙地聯系了起來。在本片中兒童謀殺案作為了一個引子勾出了多年前的一起輪奸案，這其中起到穿針引線作用的是由大森南朋飾演的記者渡邊，這個角色試圖從觀眾的角度看清真相，但他又不僅僅是一個旁觀者，前運動員的身份讓他對本是棒球隊主力的尾崎產生了同情，而妻子的冷漠使他在情感上與主角產生了共鳴。關于渡邊的一個細節是其回到家后對著鏡中自己的裸體發呆

是今年最喜歡也最不喜歡的一部電影。輪奸犯和當年的受害者在一起，因為贖罪跟憎恨嗎，根本不是的，是因為他們兩個喜歡對方，說起來齷齪又軟弱。都不好意思朝著自己承認。但真的就是這樣的。
事發之前坐在地板上互相研究生命線，在其他男孩起哄的時候，把那男孩踢開，那個時候不是喜歡是什么呢。
“袋子太重了。”“豆腐快要壞了，你今晚吃掉吧。”“好的。”這個時候不是喜歡是什么呢。
“你盼著我死了你輕松，盼著你死了能好受，都不行。” “你快滾吧。你把事情搞砸了。”這些時候不是喜歡又是什么呢。

懸而未決的一步：掉入水底的白色涼鞋
最后拋給男友的問題：見與不見，幸與不幸。
吉田筆下的人物生存在對與錯的夾縫中，《惡人》《同棲生活》無不如此，當你設身處地時，不由推翻自己原本的立場。吉田總是把人最脆弱的一面翻出來給你看，看上面新老刀疤，觸目驚心，不自覺地成為撒鹽的人。
施害者與被害人，究竟誰更可憐，誰更值得同情呢？看似無法理解的二人關系，又比徒有其表的婚姻更不幸嗎？
原本同情，甚至為夏美鳴不平的杏，最后反而替尾崎擔心，立場的轉變十分微妙。
以及渡辺，作為記者，去質問，夏美的反問讓他沉默，用策略不擇手段的獲取情報，比他的同行高明嗎？
尾崎與夏美的關系：
尾崎在警局認罪的那一刻，建立的平衡被打破，夏美的報復，尾崎的逃避，自始至終尾崎都是弱者，犯的錯用一生償還，愛情既是利用，決絕的，不顧一切的。
尾崎急于表現（吃面），卻被夏美的恨消解的只剩卑微。
夏美想要面對，吃了惡果（家暴）后逃避，本能的軟弱找來最無安全感的人，是對自己的報復，終于拋卻自己（換名，后悔當初為何是自己留下）。

敘事跳躍性太強，以致於在慢鏡頭的恍惚中，總有那麼點跟不上節奏。這點雖然增強了簡單故事的可讀性，但也由此增加了數段讓人略感突兀的支線，以致於為了打通這些劇情綫之間的關聯，片子的敘事變得更加錯亂，巧的是，這反倒成了片中「斯德哥爾摩綜合征」的一種映射。
全片的故事關係除了由上訴的各種跳躍性敘事串聯之外，更多的是靠步調一致的慢鏡頭進行過渡調節，這也直接奠定了片子的基調。同時這兩種敘事方法的結合與劇情一步步揭露的擰巴人物關係相互襯托，相互呼應，前者為原本混亂不堪的後者提供了映襯關係網絡的淡色底布，直接讓後者所裹藏著的絲絲血脈躍然屏上（雖然處理得並不太好，但最起碼已經將故事的邏輯捋清楚了）。
而驚豔的是，在做足條理性佈置的功夫之後，導演還在其中藏了一路揭示主基調的包袱，以被害人對施害人的憎怨為雙方關係的基調，通過與敘事脈絡的深淺搭配，延綿不斷的曲折呈現，到最後的「再見」書信達到隱喻的結尾——也由此將整個故事與這條最主要的脈絡，以及伴隨片子一路的隱喻包袱捏合到一塊

看豆瓣評論都認為主人公尾崎俊介和加奈子是因為虐戀而在一起，但我始終認為是絕望的人靠攏取暖。加奈子固然經歷著一波又一波的不幸，男友家人棄之如履，而后來的丈夫在得知她的遭遇后又家暴相向，即使回了娘家，也避之不及她的前夫，只能出走；俊介也是如此，他的經歷被同事當作夜場的笑談，而他尷尬地賠笑，這樣的滋味也不好受，因為他尚有良知。兩個人漫無目的地走，在清晨的街道上，遠景的俯拍，兩個人無力又冰冷極了，這不是一件俊介的外套所能給予的溫暖。于是幾乎沒有轉折，二人找到房子同居并再度發生肉體關系。除了二人行走的段落，特別喜歡幾場戲的處理。加奈子在剪指甲，一點點地剪，她抬起頭，看著陽光下飛舞的灰塵，起身去打電話，而這通電話竟然是誣陷俊介和鄰居女人有染，這樣看似報復的舉動卻是為了否定彼此間的溫暖。在此之前的一場戲非常簡短，就是過場，通過記者渡邊的眼睛眼睛看到：兩人從市里的商店回家，加奈子抱怨塑料袋太沉了，而俊介拒絕替她拎；渡邊沒有看到的是，回家后，俊介為加奈子放松肩部，又討好地說，我們換個電飯煲吧

再見溪谷：真木陽子作品，劇情流水賬--嚴重劇透--不是影評--個人備忘
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