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不談電影局面，不說電影業界困境，也不說創作的集體阿爾茨海默，現在就來說說這部，電影。
這部電影，首先，在畫面上沒有創造電影感，很難辨別出使用膠片拍攝的，應亮的dv電影，婁燁的春風也就這個畫質，16毫米，35毫米，絕對不會創作出這么狹隘的視覺感受，而是前者有一種質感，后者有一種史詩般得開闊大氣，而電影，如果不能用膠片，那就很難稱之為一部電影尤其是在商業體制下，去看看《香水》的畫面，不是說構圖，而是那種畫幅，視野，去看看《電梯里的惡魔》盡管是一部口水片，但看看那個畫面，《一部塞爾維亞電影》，盡管是一步變態的片子，但是畫面的電影感很強，大氣開闊，而這部電影盡管我不確定他的設備，可是畫面上電影感實在是不強，和電視劇的畫幅差不太多，質感也差不太多，但這只是目測，推斷而已。
再來說故事，故事立意很好，從電影理論的邏輯看，女主角在戲里戲外構成了一種自我敘述的互文本呈現，電影敘事本身又是對網絡，影視劇，以及現實還有電影自身的多重意義指涉，構成了劇中劇，現實與劇情的網狀結構，但是，問題是但是

今天終于把這部電影看完了~之前一直期待了很久。
驚悚片不驚悚這是我最大的感受，一些地方本可以渲染地更加地恐怖的但卻沒有，只是配了聽起來似乎恐怖的背景音樂。網絡世界的真假和人們對它的關心程度也是成正比的，如此真假不分的網絡世界，他們只能付出關注卻不是關心。里面的羅曉霓像是放羊的孩子，到最后沒有人相信她、關心她，就連唯一關心她的人李寶寶卻是個變態。但是影片很多地方可以更有深度，比如網友從開始的相信關注到最后的不相信的轉變，羅曉霓向外界求救時卻沒人相信她，以為是和以往一樣的作秀，她的內心世界的轉變。李寶寶得知他受騙的變態之舉，都不夠變態（不知是否是由于個人已經習慣馮遠征的“變態”表演，以前那個《不要和陌生人說話》嚇得我嘞....）
李寶寶找到綁架作秀的羅曉霓和警察一下就找到李寶寶似乎過于都簡單了，一些細節的線索，都可以更懸疑一些的。警察，他一直在懷疑，那為什么不自己去調查一下呢？而是一味地等上級的命令，和看看那些視頻。警察這個人物也可以塑造地更有特點的。

《敏感事件》熱愛吃蘿卜的男人和熱愛表演藝術的女人上演了一場華麗麗的行為藝術
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