竟然不是我想象的悶騷，而是回環轉繞
女孩善良美麗，追尋愛，追尋真，靈魂純凈沒有雜質
老法官因為被背叛竊聽電話，卻只是旁觀不愿干預
年輕法官沉浸愛情卻也被背叛，一往無前卻沉溺其中
電話那頭的男友，多疑敏感，弟弟，被命運沖擊后一蹶不振
鏡頭就像命運，一一掃過蕓蕓眾生
老法官和年輕法官是循環往復
注定要和那個紅色的女孩相愛，注定要互相救贖
短評字數超了。記錄一下以后自用。
基耶斯洛夫斯基的細節和隱思好多，屬于粗看不足為奇、深究越品越妙的類型，以至于我覺得那些純當愛情片來看而打兩星的人觀影層次太淺了……
偶然與必然/自由意志與命運決定論：老虎機引出Valentine的弟弟吸毒→偶然性成為命運推手；法律學生Auguste與退休法官Kern都預見考試內容、棄狗、跟蹤背叛的女友→偶然凝聚的特殊性如同命運，循環復刻；Valentine與鄰居Auguste屢屢“擦肩”、共同幸存→仿佛由偶然積攢的注定。
理性與感性本能/日神與酒神：Kern，德語意指“核心”
我們聽慣了自由、平等、博愛，并將其徹底規劃到社會的背景之下，基耶斯羅夫斯基將他們轉向了個人，剝離開社會的虛假外衣，人的自身的情感如何被重視？如何去感受并不遙遠，且和我們息息相關的諸多詞匯？
看電影的時候，朋友來到我旁邊，問我電影中的矛盾為何這么不明顯，我說電影在基耶斯羅夫斯基的那個時代，是以精神內容的豐盈作為主要評判條件，而具體的矛盾也就相對的不會過分體現在行動場景中，人物的內心變化作為電影矛盾的主要提供者，與此同時，也就對演員的演技有了很高的要求。看這三部電影，無疑要從人物的內心掙扎開始。
——深邃自由之藍
第一部《藍》中，描繪了女主，有著“被愛著也給予愛”的幸福婚姻，身為作曲家的丈夫和漂亮活潑的小女兒。車禍讓這所有都戛然而止，在失去了丈夫和女兒之后，女主內心灰暗，在痛苦的記憶中掙扎，藍色的陰郁的基調，卻也在闡述著作為女主的個體而言，自由的去向。
首先是離開這里，離開一切，不需要誰知道自己的去向，不需要回憶，不需要愛與被愛，個體的孤獨被當做自由，然而
藍白紅三部曲各有特點，第一部《藍》像是自由與束縛的故事，第二部《白》像是對愛的追尋，我最鐘愛第三部，它的沖擊力沒有前兩部那么強烈，不那么表現情感殘忍的一面，《紅》更為友善，講述的故事更為平和。
第三部延續了對主色彩的使用——每部影片特有的色彩形象。紅色不僅是影片的色彩基調，保持了影片的連續性，也傳達情感和敘事的微妙變化。可能因為紅色更亮麗，所以每個鏡頭里若有若無的紅色都能被捕捉到，在布景和場景上讓人更加舒暢。
《紅》的某些鏡頭使用很抓人
引用別人的話：“那個在《藍》中出現的顫巍巍的老太太，老是夠不到回收箱，不能把玻璃瓶塞進去，女主角看見了，但視而不見；《白》中的男主角也看見了，只能示以同情：瓦倫蒂娜看見了，毫不猶豫地走上去，幫她把瓶子投進回收箱。在一部部對生命充滿破碎和悖離感的描繪之后，基耶斯洛夫斯基終于表達了他對愛的肯定和盼望。愛人如愛己，很多情況下我們無能為力，但我們總能用愛去改變些什么，拯救別人，也拯救自己，一幕幕紛繁蕪雜過后，呈現出一副華彩樂章——救贖，生命的美，也許就在于此吧。”
基斯洛夫斯基所說：“什么都是命中注定，我們只能把握今天。”
三部電影，通過一個小小的細節關聯起來，來探討人類的本性，需要耐心到反復看。
《藍白紅三部曲之紅》馬里恩·斯泰倫斯主演，愛怕了就不會再愛
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