《藍白紅三部曲之白》 基耶斯洛夫斯基
基耶斯洛夫斯基，波蘭著名導演，畢業于洛滋電影學院，28歲時憑借《照片》登上電視舞臺，開始他的紀錄片生涯，捕捉社會主義制度下“人們如何在生命中克盡其責的扮演自己”。在拍了十幾年紀錄片之后，他逐漸轉向發揮空間更大的故事片領悟。在他一生都在對電影的思索與實踐中度過，在其55年的短暫人生中，他獲得了數之不盡的榮譽。
《藍白紅三部曲》是他在90年代創作的作品，以藍，白，紅三種顏色對應三種類型的女性，每一部電影都用了大量的相應色調，構圖很文藝
在《白》里，從故事性分析的角度來說，主人公carol被妻子拋棄，理由是其性無能，無法滿足妻子dominique的需求；而后此段婚姻被判處無效，carol身無分文獨自在異鄉掙扎，其間他在無處可去的夜間來到妻子的店鋪里湊合睡一晚，第二天即使想要挽回妻子卻也被證明了性無能還被妻子以決絕的方式趕走（燒窗簾嫁禍逼迫），他落魄的在地鐵站吹著家鄉的曲調，還在仍對妻子抱有希望的時候，聽著妻子和其他男人做愛的熱烈聲音。他決心回到家鄉，卻沒有停止對Dominique的思念，反而如他所說，他更愛他了
女人橫沖直撞的腳步驚擾了一片鴿群，箱子里屈辱蜷縮著的男人醞釀著一場復仇，都在白色迷情中，控制著愛恨與平等。紅藍白之白，具有極高的政治敏感度，象征著法國國旗中的平等，而在波蘭法國兩地的拉扯之中，平等的深意早已偏頗。《白》尖銳而溫情的描述，從表象到內心的演繹，無不將導演的心境表露出來。導演基耶律洛夫斯基摒棄原有的紀錄片風格，更多地將目光轉向了對個體生活中所遇到的種種困惑和掙扎的探討。在法國新浪潮的沖擊下，溯回存在主義，成功地把人類處于后現代環境中的生存狀態描繪得細致入微
依我的觀影量和對電影的理解能力，還遠遠無法以專業眼光來評價一部電影，特別是從作品來評價一個導演，一個在國際上名氣很大的導演。
所以，在根本不知道“克日什托夫?基耶斯洛夫斯基”這個名字的時候，我先看了他的作品，“藍白紅三部曲。”其實，到現在，這個名字也是從其他地方復制粘貼過來的。
已經不記得初次看三部曲是什么時候什么原因了，緣起可能是《藍》的女主角，朱麗葉?比諾什（《泰坦尼克號》中在船頭的經典鏡頭就是“抄襲”她的《新橋戀人》片段），然后順帶著把其他兩部也看了。
最近突發奇想，又把這三部影片看了一遍。才發現，當時真不知道看了什么。
雖說是沖著朱麗葉?比諾什看的《藍》，印象中卻只有那個陰森的看不出大小的古堡莊園的家。因為女主人的不幸遭遇，一切都陰沉暗淡，沒有色彩，只有那個藍色的水晶吊燈明亮閃爍。 blue，是憂郁的藍調。當時感覺真的不太喜歡這部電影。盡管它獲得了很多大獎。
如今再看，沉默的境遇下，這是一個女人痛苦的自我拯救的過程
“藍白紅三部曲之白”盛宴！對抗世俗的唯一武器———三部曲之白
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