“ 如果你爺爺能看到這個故事，該多好。” 點映場放完，媽媽一邊擦著眼淚一邊說。
媽媽其實不認識金士杰老師，一直在問哪里請來的演員，這么像我爺爺。我的爺爺叫曹瑞昌，到影片上映時，他已經去世一周年了。這一年，爺爺奶奶相繼離開。今年春節，也是我從小到大，第一次不回東北老家過年。總覺得故鄉這個詞，好像就這樣真的離自己遠去了。可是又總覺得，有些割舍不斷的，要把他寫下來。
爺爺去世的葬禮上，我是全家哭的最少的。可之后這一年的夢里，我總是時不時會夢到一些老家的過去，一條彎曲的小路
許鞍華繼續用她擅長構建的日常影像完成了《七里地》，她堅持自己的同時也毀掉了這部賀歲短片。《七里地》以“福”字簡單串聯起三代人的感情，因為片長短、信息多（也即不斷需要“動作”），加上三條時間線交叉發展，情感沒能醞釀起來，最后只能借助口號（“但福，一直是我們心里不變的信仰”）和歌曲（陳粒的《四海》）升華，最終給觀眾一種隔靴搔癢的感覺。
這證明了文藝片與廣告（或者說帶有明顯商業意圖的短片）之間存在的巨大隔閡。在文藝片中，許鞍華可以得心應手地用日常影像反映真實生活的情狀
“七里地”世界好大，有時我也怕
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