電影寵愛里的豪七的圖片

文/李子衿
七里地，是由許鞍華執導，金士杰，春夏，張亦馳主演的支付寶新春五福短片。短短10分鐘的片子，講述了七里路，三代人，來來回回一走七十載的故事。
1
1947年春節前，東北大地上，白茫茫一片，一家三口，跋涉千里，來到他們的新家。
林間的小屋，連門都合不緊，而母親卻露出了難得的笑容。
少年掏出福字，黏在墻上，歡快地叫道：娘，我們有新家了！
2
1983年春節前，一輛破馬車，載著父親兒子和行李，同樣是茫茫的大地。
一路上，父親為兒子考上大學滿心喜悅

“ 如果你爺爺能看到這個故事，該多好。” 點映場放完，媽媽一邊擦著眼淚一邊說。
媽媽其實不認識金士杰老師，一直在問哪里請來的演員，這么像我爺爺。我的爺爺叫曹瑞昌，到影片上映時，他已經去世一周年了。這一年，爺爺奶奶相繼離開。今年春節，也是我從小到大，第一次不回東北老家過年。總覺得故鄉這個詞，好像就這樣真的離自己遠去了。可是又總覺得，有些割舍不斷的，要把他寫下來。
爺爺去世的葬禮上，我是全家哭的最少的。可之后這一年的夢里，我總是時不時會夢到一些老家的過去，一條彎曲的小路

《七里地》同隔壁《啥是佩奇》都是年底的宣傳片，一個宣傳電影，一個宣傳支付寶。倆片類型相似但卻正好形成兩個極端，《啥是佩奇》是一個顯然由專業廣告團隊做主的片子，了解觀眾的需求，觀眾需求什么？過年了，需要一點暖心的故事，《舌尖》即是如此。而《七里地》作為文藝大導許鞍華導演的作品，半點許鞍華的影子都看不到，僅剩下了許鞍華平述日常的表現，內核反而像什么，像央視每逢過年記者們問老百姓的“你幸福嗎？”10分鐘的片子主題空洞，動輒橫跨70年祖孫三代人，但是五十年代的社會矛盾

因為是許鞍華拍的，所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內容。
此時的我剛剛回到大陸，面對昆明這樣一個不大不小的城市，感到些許陌生。離開了臺灣，忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當然，它也可能走向另一個極端，如人情世故）。這方面，香港與臺灣的一些有誠意的導演是保留了的，在他們對自身經驗/時代變遷的反思中，你方能看到整個大陸，在革命敘事與商業巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此

2019佳片有約，我們這一生，都走在回家的路上 ——《七里地》故事背后的故事
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