樂園追放有沒有第二季

日本影視中難能可貴的整了個獨立人格的AI出來，不再是鐵皮殼子套小人了（當然后來來了一大波兒）。其中對于束縛的討論最有戲料，唯一美中不足的是節奏略快，預算在燃燒！！！
到底是選擇“沉重的肉身+不定的命運”還是“精神的枷鎖+明白的規則”，這其實確實是讓人頭痛的問題，也算是本作的精髓（感覺日本人對他們自身文化的思索也是在這兩個方面矛盾搖擺，一方面想脫亞入歐又怕雞飛蛋打，另一方面又迷戀自己的東亞傳統）。本作與黑客帝國相比，還是有獨辟蹊徑的地方，比如，有一點《機器人瓦力》的元素，但又實現了一種有機的整合。
我認為黑客帝國3結尾的協議就挺好，愿意呆在地面上也不強迫（怎么感覺像北美印第安的保留區），但是選擇呆在矩陣就不要胡搞，最后工程師說“想知道和平能夠維持多長時間？直到和平結束”。

劇本的編構有些意思。這幾年聲勢高脹極了的虛淵玄，他所執筆的科幻動畫三部曲，在此作終於顯露了他全部的路數：他總會在商業取巧的故事面背後，偷渡了歐美系硬科幻的命題。
早在《樂園追放》以前，《PSYCHO-PASS》藏情緒的剝奪，《翠星上的加爾岡緹亞》（翠星のガルガンティア）藏人權的剝奪，到了《樂園追放》則更進一步藏思考的剝奪。
這寫法，日本少見；可惜，他永遠都不想深入。
虛淵玄的科幻動畫三部曲，越到後面的作品，反烏托邦情節越發彰顯。
2012年推出的電視動畫《PSYCHO-PASS》可以視為他在2009年與三位編劇共筆的科幻處女作末日騎士之後．正式執掌了一奏動畫劇本的主導地位，開啟這一系列作品的先聲。
在《PSYCHO-PASS》中，人類的「情緒」被集體剝奪而去，作為換取社會進步的代價。故事中使用了美麗新世界的科技假設，讓近未來的日本社會直接升格進入統計工具的超然化，智商與情商都能被測量儀器即時定位的新時代；從此，「先知系統」取代了人治政府，該系統建構了一個從個體出生就評判出未來志業的集體社會；數值的公開

這么多年還是一直對剛入圈就看過的這部戀戀不忘，一方面技術實在牛逼，刷新了我對3d動畫的認知，就算是放在今天應該也是頂級那一批的水平，想想這部是多少年前的了。其次，技術牛逼的前提下畫面很舒服，雖然內容更重要但是好的畫面確實非常吸引人。
不過說到我最喜歡它的點可能還是因為深度剛剛好，誠然討論所謂烏托邦世界末日的主題能深入挖掘的點太多了，但是深度挖掘下會有兩個問題，一是以大部分作者的閱歷和思想深度未必能完美的解答深度的問題，很多作者鋪了很艱澀的設定最后草草收場

看到是3D轉2D的做法我就猜到后面有各種炫酷的模型大戰，到后面果然是有了一段長度不短的戰斗，說實話就算提前預料到的情況下還是感到驚喜了，導演用了非常少的演員（有臺詞的角色加一塊不超過一只手）和一堆模型來了一場非常精彩的太空空戰加地面陸戰，豐富的細節設定，對特效和顏色的把握既精彩又不瞎眼。
我不會說前幾天看3D版的圣斗士。。特效是炫，就是閃的我還得倒回去瞅瞅才知道發生了什么= =
再加上毫不做作的表演讓人感到非常滿足。
然后想說說小F這個機器人，一個比人類還人類的AI，擁有許多現代人忘卻的東西的存在，一個喜歡棒球帽，聽老搖滾樂隊還自己寫曲子的家伙，背著木吉他對別人說一起去銀河的盡頭吧的可愛的家伙，一個理解了好多人類自己也不明白的所謂“仁義”的家伙，他有著人類除了務實以外的很多浪漫的東西，夢想，帶著大家去銀河盡頭找新家，尊重他人想法，沒有強迫任何人，仁義，拯救他人于困境，熱愛生命，比所有人更努力和認真的生活著，為了一個目標默默工作上百年。
人類的定義很模糊，誰能說小F只是個AI

一部人文科幻片。設定觸及到一個相當底層的問題：人之為人的本質是什么？
保留了肉體的男主角比只保留意識的樂園居民更加“人類”嗎？片子雖然通過男主的理念和女主的抉擇，表達了一定傾向，但終究沒有下絕對的判斷。
另一方面，片中的樂園居民，雖然對肉體凡胎的人類充滿鄙夷，其生活方式卻沒有超脫出肉體感官產物的范疇——女主在一個數據化的海灘度假；統治者人格用地球宗教形象作為自己的形象；樂園居民不聽音樂，但是會聽所謂宇宙射線的爆炸聲——只是更新奇。并且這種生活方式的資源的分配邏輯

【樂園追放】2014年，三種未來路線
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