獵兇風河谷什么時候有那種鏡頭

泰勒·謝里丹首次掌鏡的處女作《獵兇風河谷 》（Wind River）冷硬的氣質叫人驚喜萬分。
該片悶騷無比，前面鋪墊懸疑，后面突然來個轟天破般的短兵相接，電光火石間，一片混戰，生命的脆弱，人性的獸面頃刻間顯露無疑。
泰勒·謝里丹，起點神高的好萊塢編劇。
最近靠《銀翼殺手2049》被封神的導演丹尼斯·維倫紐瓦，他之前立足好萊塢的作品《邊境殺手》的編劇就是泰勒·謝里丹。
隨后，泰勒·謝里丹由編劇了大熱的影片《赴湯蹈火》。
憑借兩部影片，他先后提名奧斯卡最佳原創劇本和美國編劇工會獎最佳原創劇本。
泰勒·謝里丹編劇的作品風格突出，即使拋開影片中的攝影美學和配樂，我們都能清晰的分辨出他喜歡的故事元素。
無主之地，困獸群斗，法外之地，人性傾軋。
這是泰勒·謝里丹最喜歡的故事構架。
他描繪的故事的確是美國的，但關注的卻是美國邊緣化的地區和人物，那些交界之地，法律的真空地域，或者存在感極弱的美國少數族裔。
這次，他第一次作為導演，拍出的影片的《獵兇風河谷》同樣具有這些明顯的故事元素。

運氣始終只與實力媲美，所以狼群殺死的不是倒霉的鹿，而是體弱的鹿。兩百年前美國人的“西進運動”把這片土地上原有的主人印第安人變成“保留地”的主人。不知道這是白人的“仁慈”還是換一種方式繼續羞辱印第安人和他們的文明。
遺留下的印第安人被邊緣化的結果就像陰影投入娜塔莉一家身上后產生的兩種影子：一種是像弟弟奇普那樣吸毒，不斷進出監獄一樣徹底的社會渣滓化；一種是像姐姐娜塔莉那樣渴望了解外面的世界，想去紐約、去洛杉磯、去芝加哥，甚至去奧哈伊過攝氏21度的圣誕節。

Taylor Sheridan的無主之地三步曲（我給瞎取的）離開了炎熱的德州，迎來了冰天雪地。似曾相識的主角設定（失去女兒的父親以及年輕美麗的金發FBI，一個outsider）很難不讓人聯想到無主之地三步曲的開端：Sicario。
從個人感覺上，Sicario作為一個成品更勝一籌。維倫紐瓦對大場景的掌控加Deakins的鏡頭和Johann Johannass的配樂，這種豪華全家桶的配置不知道下一次什么還會有，在電影院的大屏幕上震撼力非同一般。而那種看完影片的無力感，不得不說是一脈相承。

不論是攝影，還是影片架構，亦或故事的表達意義都可圈可點的一部類型佳片。
電影《獵兇風河谷》講述了幾年前喪女的獵人和fbi女探員一起調查一起女孩死亡案件，親手獵殺兇手。
白雪皚皚的風河谷為影片的攝影提供了創作空間，可以看出攝影在處理人物和環境時使用不同方式區別對待，人物是搖晃的鏡頭塑造緊張危險的感受，而自然環境則是平穩的大遠景做出對比，烘托人之渺小。
影片架構上，片頭設計的非常有價值，一石多鳥，既是案件內容給影片定調，又暗示了死亡女孩和男友關系和睦

在哈爾濱的日子經歷過大雪，白色是肉眼中雪的顏色，風河谷 的調色是很接近現實的，延綿的雪山令人生畏。在以往冰雪題材的中，好萊塢喜歡把白色望藍色偏移，如較易聯想到的 荒野獵人 或者是 八惡人 。偏暗偏藍的色調透露出自然的殘忍與影片陰暗的基調相得益彰。但 風河谷 卻不能如此處理，影片的情感基調是細膩而憂傷的，如延綿的雪山。
故事的主線簡單來說是一個由果索因的探案線，但線索并不明朗，在高潮之前的段落充斥大量人物對話，也許會略有冗長之感，它并不直指兇手是誰這一個終極問題

這個影片的導演和編劇是泰勒?謝里丹，此前還有兩部作品，這三部作品構成“美國邊境三部曲”。（三部都會劇透，慎點。）
滾石的影評人說
你會非常吃驚，處女作是《邊境殺手》的Taylor Sheridan能夠把一個獵人，一個特工和一個美國女孩的死亡案件轉變成尖銳的社會評論。
<圖片1>

這也可以看作三部作品的一個共同特征：通過一場犯罪揭示社會問題。
《邊境殺手》發生在美國和墨西哥交界的灰色地帶上，這里法律形同虛設，《赴湯蹈火》講述美國德克薩斯州上兄弟兩人搶銀行來拯救自家農場的的故事。《獵兇風河谷》則將鏡頭對準了地廣人稀的印第安保留區。
《獵兇風河谷》的故事特別冷，不僅僅是物理上的冷，還有心理上的。
故事發生在風河鎮印第安保留區。獵人科里專門獵殺猛獸。他接到一個任務：獵殺獅子。在追蹤獅子的時候，他發現了一個女孩的尸體。白雪皚皚中，氣溫極低，最近的房子都要3.5英里（約5600米），在這前不著村后不著店的地方，女孩甚至沒有穿鞋。

<圖片2>
尸體上發現被性侵的痕跡，不知道她從哪里逃跑出來

《獵兇風河谷》白雪皚皚，罪行滔滔
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