一生為技 一技為生.....
說起瓦列迪斯洛.席皮爾曼的故事，其實是個真事。他2000年去世，最后一個救他的人威廉.霍森菲爾德1952年逝于俄國戰俘營。
瓦列是個鋼琴家，一生平安的時候都在演奏鋼琴。戰爭開始前，他在享受鋼琴帶給他的快樂，戰爭快要結束時，舞動在鋼琴的僵硬的雙手碰觸鋼琴時依然躍動自如。最難過的是，他住在戰爭中心區時因為不敢出聲時候空彈的雙手，但他不難過，因為他的心中響起了樂符。
瓦列是個鋼琴家，一生幾次險救。他沒有被送進集中營，他逃出了猶太區。猶太區的鞭子沒使他趴下
有一些電影，看過便不曾忘記其中一些場面，情節，甚至留下深刻的影響。在當今電影特效大行其道的年代，the pianist仍然采用直白的紀實方式，毫不煽情、毫不偏幫，迫使觀眾亦以冷靜的態度觀望電影中發生的一切，就如觀看《動物世界〉般壓抑而無奈。
羅曼波蘭斯基隨時隨地不忘以他陰晦、古怪、悲觀的內心世界通過電影影響著觀眾。如《China Town》中掌摑“She's my sister,she's my daughter"令人震驚不安的情節，這次讓我過目不忘的是鋼琴師在圍墻內看見小孩卡在洞口痛苦掙扎，令人不敢但無法停止猜想圍墻另一面究竟發生著什么；鋼琴師與家人生離死別僅僅以一個微笑加一個揮手便結束；鋼琴師三次通過窗戶近距離看見德國人把猶太人從輪椅里掀落高樓摔死（鏡頭跟隨自由落體式拉向地面），汽車碾過垂死的人，德國人與猶太人交火......無不觸目驚心。
鋼琴師有羅曼波蘭斯基在《房客》的影子，安靜，可憐，行動有點笨拙。
怪嘎的是，如此壓抑的電影片中居然有幾個場景令我爆笑。一：鋼琴師在一飯館彈琴彈得投入時，他妹妹突然拜訪
不造作不渲染，每部影片都能拍成作家電影，他的經歷太深刻了，苦難罪惡恐懼無助心理信手拈來。
相比于《辛德勒的名單》可以明顯看出兩部電影的區別，羅曼波蘭斯基作為真實事件的親歷者，他完整的呈現給了觀眾一個富裕的猶太家庭從戰爭之初的幻存樂觀到無助分離的全過程。父親走在街上被路過的德國士兵刁難、馬路閘口被迫跳舞的居民、先是尊嚴變得一文不值，后是生命也完全交付給他人處置，被隨意掕出隊伍槍斃的人，被當著一家人的面丟出窗臺的老人……
如果說這些橋段還是作為一個戰爭片導演的必修課
鋼琴家：有機會去聽你演奏啊
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