日本有一部電影叫什么的天空

看完才發現又是荒井晴彥編劇+導演，又是改編原著。感覺在他的作品里，愛是暗涌，有時雖也宣之于口但內心的份量是言語遠不能及的。剛發現他以前拍過不少情澀片，所以也就能理解欲的部分總是特別直白和真實，是純粹的欲，從頭發到指尖的滿滿的欲望。《火口的二人》《相殘》都是這樣。
戰敗前的日本，糧食供應緊張，空襲不斷，裁員……壓抑的社會氣氛下人與人之間出現了各種往日不會有的情緒。比如母親和姨母之間，有時埋怨有時掛念，求生的本能使兩人之間有了矛盾；而里子和市毛先生，一個尚未嘗試過愛情的味道

私はいちばんきれいだったとき by 茨木のり子，電影結尾的這首詩如果是這部電影想要表達的東西，那麼我個人認為，電影有些失敗。不過原作的小說我沒看過，說的不對還請原諒。
詩全篇如下：
わたしが一番きれいだったとき
街々はがらがら崩れていって
とんでもないところから
青空なんかが見えたりした
わたしが一番きれいだったとき
まわりの人達がたくさん死んだ
工場で　海で　名もない島で
わたしはおしゃれのきっかけを落としてしまった
わたしが一番きれいだったとき
だれもやさしい贈り物を捧げてはくれなかった
男たちは挙手の禮しか知らなくて
きれいな眼差しだけを殘し皆発っていった
わたしが一番きれいだったとき
わたしの頭はからっぽで
わたしの心はかたくなで
手足ばかりが栗色に光った
わたしが一番きれいだったとき
わたしの國は戦爭で負けた
そんな馬鹿なことってあるものか
ブラウスの腕をまくり
卑屈な町をのし歩いた
わたしが一番きれいだったとき
ラジオからはジャズが溢れた
禁煙を破ったときのようにくらくらしながら

電影的開幕陰雨連綿。
傳統的日式庭院中，落雨匯成泥濘的水流，逐漸淹沒了木板掩蓋下的防空洞。二階堂富美所飾演的女主里子出現在鏡頭中時正值清晨，但就與電影中的許多個夜晚一般，觸目處是一片沉默的深藍。
昭和二十年（1945），二戰接近尾聲。大抵正如標題所言，彼時的日本正是籠罩在這樣的天空之下，寂滅與黯淡不辨晝夜，唯有戰機飛過之時，天邊會升起一抹絢麗的紅色。
宏大的歷史背景之下，影片定格在了里子所居住的東京一隅。收音機中嘈雜的戰況報道，戰機飛過的氣流聲與導彈爆炸掀起的轟鳴，街上不時響起“回避”警報，女人們匆忙收拾行李、頭頂白色反光布躲進防空洞中；糧食短缺、物價高漲，缺乏收入的家庭拿出箱底的和服交換大米，鄰里陸續選擇離開城市、前往鄉下躲避戰火……在這個最終未被戰火灼燒的角落，鏡頭投向普通百姓的一食一飲，戰爭的身影依然如此鮮明，仿佛蓄勢待發地盤踞在街道的轉角。
在影片為數不多的大全景畫面中，里子和男主角市毛登上山坡遠眺，目光所及之處，倒塌的房屋摧枯拉朽，在漫地的瘡痍盡頭

影片通過敘述一個鮮花插在牛糞上的怪誕故事，描繪二戰中日本整整一代男性幾乎死光光的悲慘境況。
女主正值青春少艾長得楚楚動人，又是東京市民有點文化任職公務員。在太平年月，這樣的姑娘找對象，條件肯定低不了。然而她看上的片中男主，卻是個標準渣男。年近四十，獐頭鼠目，身形瘦小，與殘疾智障一起被編入丙等兵。更加上這渣男早有妻室，卻把老婆孩子拋至鄉下自生自滅，自己憑關系逃兵役躲在城里勾引別家妻女。這一對怎么看怎么不搭配。觀眾不禁要問：好白菜咋都讓豬拱了？好男人都死去哪里了？可惜，當時日本的熱血青年都被扔去硫磺島當炮灰了。鮮花怎么插在牛糞上，就沒個花瓶么？別說花瓶，就連水罐都玉碎了，剩下的只有牛糞了。
戰爭奪走了一切，二戰中日本七百多萬青壯年被抓去當兵，其中兩百多萬被戰火吞噬。影片沒有正面描寫戰場上的血肉橫飛，而是把鏡頭對準后方。被戰爭帶走的幾百萬日本男人身后，留下的是幾百萬的孤女怨婦。大姑娘小媳婦，想找個男人都找不到。一個殘廢渣男竟然成了少女追逐的香餑餑。
日本片子當然是男性視角。當片中少女

（里子想道
我的戰爭這才將剛剛拉開序幕）
在我最美好的年華
一座座城市變得支離破碎
有時候從某個異常的角度
能看見一抹藍色的天空
在我最美好的年華
身邊好多人失去了生命
有的死在工廠
有的死在海上
有的死在了無名小島
我失去了裝點自己青春的機會
在我最美好的年華
沒有誰會送我溫馨的禮物
男人們只知道立正行禮
僅僅留下燦爛的眼神便開赴遠方
在我最美好的年華
我的腦袋空空蕩蕩
我的內心似冷硬冰霜
唯獨手腳像栗子一般黝黑發亮
在我最美好的年華
我的祖國戰敗投降
還有什么比這更加愚蠢
我挽起上衣的袖口大步走在屈辱的街頭
在我最美好的年華
電波里充斥著爵士的旋律
就好像重新犯起了煙癮般昏昏沉沉
我沉醉這來自異國的甜美聲響
在我最美好的年華
我十分地不幸
我非常地愚昧
我無比地惆悵
所以我下定決心 要盡可能將壽命延長
就像年邁之時畫出美麗畫作的
法國的盧奧老爺爺那樣
就是那樣

日本的天空下：2015推薦，暗涌的愛，純粹的欲
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