成龍的電影這幾年以數量見長，翻開成龍的豆瓣主頁，2019-2020年大概還有20部電影未上映，而這幾年他的電影口碑卻和他的電影數量一樣在增長，只不過是負增長。
成龍在電影中的形象，恐怕早已定格，正義樂觀的性格、雜耍般的功夫、電影最后總會成為英雄戰勝敵人。如果以百分比來計算，成龍在電影中大概會有80%以上的形象如此。也難免會讓觀眾感到視覺疲勞。
而這部電影就是其另外20%的代表作之一，電影中的成龍不會功夫，被一群小弟誤抓也無能為力！電影中的成龍不再正義，為了獲得地位，甘愿去當殺手
《新宿事件》是一部有野心的作品，一如爾冬升之前的《門徒》：如果從結構和規模上講，它的野心比《門徒》更甚。但是這種野心最后成為爾冬升心有余而力不足的祭品，暴露了導演控制力的捉襟見肘，最終使影片成了混亂狂歡的蒙太奇。
影片最明顯的結構是場景，這點在影片最后暴露無遺：當成龍和竹中直人再次相會在他們初次見面的下水道時，命運輪回的宿命顯現。其他的還有那個華人初來日本聚居的小木屋以及他們后來的那棟大樓。爾冬升一如《旺角黑夜》一樣選取了高密度、繁華又藏污納垢的東京新宿區作為事件觸發地，是敏感而取巧的。但是爾冬升并沒有把這些場景的作用發揮到極致。影片中呈現的種種非法事件不乏觸目驚心的實例再現（例如垃圾場），但是這些并沒有突出新宿的存在感。結構迷你的《旺角黑夜》相比之下卻更加成功，這得益于導演將人物和場景的關系緊密地聯系了起來（例如圣誕節的城市活動，以及這些城市活動對人物的影響）。但是在《新宿事件》中，不光作為轄區探長的竹中直人沒有很好的與“新宿”產生互動
評論新宿事件
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