新宿事件臺南幫老大結局

成龍是不是還是有些放不下身段，好不容易演了一個不那么神勇的人物，可是還是帶著那么強烈的英雄戲劇性，他不厭嗎？唯一不同的是，他這回演了一個悲劇英雄，他不再是神勇干探，抑或奪寶奇兵。本片為他設置的身份，剝奪了他動用武力的合法性、正確性，甚至是正義性。所以，也許只有死才是唯一的出路。
這似乎是成龍轉變自我風格的一種嘗試，不再英雄俠義，不再力挽狂瀾，也不再邪不壓正。動起手來也不再插科打諢，一拳拳打在別人身上是被逼無奈，一下下被別人打在身上也是痛徹心扉，小人物為生存的玩命掙扎，大抱負墮落后的悲劇收場。少了以往成龍電影的輕松與美好結局，看的時候始終覺得心上懸著一把劍，知道早晚都要落下，只是不知落下會有多疼。有轉變是好的，只是我覺得這種轉變還不夠，甚至有些地方轉著轉著又轉回成龍的英雄套路中去了，這種轉變看著都能感到演員有些沉重。
其實我始終覺得成龍身上背負的東西太多了，人們對他的期望也太大了，中國功夫、中國電影似乎都希望能借助他或者通過他來塑造自己的輝煌。而成龍能有今天的成就也借助這兩樣事物

【新宿事件】的片尾交代，中國的偷渡潮興起于90年代初期，那時沿海地區許多十幾二十多歲的青年人，為了生計紛紛走上了偷渡道路，他們多數都是70年代生人。而彼時，正是一批90后新新人類呱呱墜地的歷史性時刻，許多新生兒就在那時候不幸成為了偷渡遺孤，甚至有些地方出現了群集性的“寡婦村”。
爾冬升肯定不會了解大陸斷代論甚囂塵上的紛擾景象，但在【新宿事件】中吳彥祖卻以經典的90后殺馬特造型華麗亮相，這當然只是個巧合。但不巧合的是這部電影除了反映了在日華人的生存窘境外，同樣上演了一場隔代對話。以成龍為代表的老一代人物故步自封，道德優越感強烈，自以為為下一代打出一片天，其實卻想不到種下了苦果；而吳彥祖所代表的新一代卻始終無法完成簡單的理想，不幸成為老一輩一手制造的“現實”下的犧牲品，性格的劇變倒成為了唯一的逃生理由，由此借機隔代對話，并企圖分庭抗禮。
縱觀在內地社會新聞欄目中經常出現的90后新聞，其行為的異端和性格的扭曲常常讓人匪夷所思，奇謫詭異的行徑使衛道士們紛紛破口大罵。而深究起來

《新宿事件》看得很難受。
好久不看黑幫片。或者索性說好久不看電影。一部接一部的電視劇，從40分鐘到20分鐘，只是為了掩飾踏實不下來的心境。最近終于好一點兒，從昨天開始，再忙再累也想恢復一天一片的優良傳統。從春天歇到冬天，但內心里我還是太愛這種用一百分鐘的時間來講述一個故事或傳遞一種情結的方式。
借豆瓣“標簽”的幫忙，嚴格地界定出屬于自己的標準。杜琪峰靠著兩部《黑社會》把自己的名字跟這種類型片牢牢結合，可是根本上，我還是偏愛做事和拍戲風格都更柔和一些的爾冬升。或許是因為最早記住他名字是靠被我歸類為青春片的《早熟》，又或許是因為大導演的另外兩個兄弟都演過我極喜歡的電視劇，所以總不能把這一個人跟“混跡江湖”四個字聯系起來。可是，可是《旺角黑夜》和《門徒》，哪一部又不是他的手筆呢。從最底層的大陸雞到有錢卻不敢張揚的毒販，再到這一部里的東北移民，沒有一個故事虛無縹緲，在目睹了那些血淋淋的槍林彈雨之后，想到有99%的可能這些都真實發生過，并且現實更為殘酷，就愈發毛骨悚然。很久沒一個故事讓我如此觸目驚心

“三分天注定，七分靠打拼，愛拼才會贏”，這首歌名叫《愛拼才會贏》，后來香港亞視的連續劇《我來自潮州》主題曲便是用了這個旋律。而那首《我來自潮州》，在蒙特利爾的華僑社團聚會上已經不知聽了多少遍了，聽的耳朵都生繭了...
在定居海外之前，我的確對中國人形象的理解比較單一化，并認為自己與大部分中國人一樣并無差別。然而，隨著我逐漸在海外接觸了一陣子華人社會，我發現我徹底錯了。不僅在一些行為舉止上有差別，而且差別很大。當然，蒙城的華人社團以做正當生意為主，華人黑社會團體主要聚集在英語城市。7年來從報紙新聞上也陸陸續續聽說過很多外省的華人被殺害事件，令我驚訝的是，作案者往往都是華人自己。
在中國一無所有，所以偷渡到外國，然后打黑工，這樣的現象在國外司空見慣，甚至我有一個遠房親戚全家都在紐約打黑工。然而，這么做的不光是中國人，其實在美國打黑工更多的是墨西哥人，因為離的近，方便偷渡。按照同一個思路分析，偷渡到日本的最多的就是中國人了，因為也是離的近。
如果于生活所迫，去別國闖蕩碰碰運氣

《新宿事件》偷渡，在全球都是不能打開看的黑盒子
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