近些年來，“原生家庭”這個詞匯已經火到不管是個人還是公眾號 影視都在作為討論的中心，流量的入口，對于一個個人來說，原生家庭的影響到這個程度嗎？也許作者阿良能給我們答案。
紀錄片的一開始，是一場扭曲的對話，阿良和媽媽電話氣氛是尷尬的，是無措的又是慣常的。阿良懷疑媽媽又是要錢，媽媽害怕自己的身后事，實際應該是真的很想念這個離家二十年的兒子了吧。
阿良離家的原因很簡單，這個家因為賭棍老爸已經走投無路，可是離家二十年后為什么阿良選擇回家呢？他自己的解釋是，覺得自己丟失了一塊
看親情有關的片子總是不停在哭，片里片外都好哭。
另 今天一早聽說同事去世的消息，在她退休的前一年離開了，癌癥很多年了，前段因為處里開會見到最后一面，人瘦的不成樣子，黑洞洞的眼圈，抬頭跟我說話的時候，我保持禮貌的克制住了恐懼正常跟她攀談，而微信里她最后跟我說的話是讓我拼多多幫她點贊，我只是悻悻的答應了，而并沒有安裝這個軟件，有些后悔。死因似乎是夜里摔倒了，搶救無效。
生死無常又有常，上次跟他們聊天聊到希望怎樣死去，我說想要可以預知的死亡，好多事情都是因為有明天才不在今天去做
這是由大量的只言片語編織的家庭故事。阿良的出逃在我看來足以代表年輕人（特別是年少離家的）的內心掙扎。人是很奇怪的，你越是排斥某樣東西，它越能融入你的骨血，成為藝術創作的靈感之一。導演的鏡頭語言特別平靜，然而在他的敘事之中，每一句話都是令他特別，特別難受的。
電影開頭是阿良媽給阿良打個電話，希望他可以回家看看，也暗示他家里近期需要“資助”。好像一個孩子，從家庭出走以后，他歸來的理由是必須交付他辛苦掙來的一切，不管是錢，或者就是他用盡全力要擺脫對這個家的恨。回家
《神人之家》阿良的私人家庭影像
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