2022CIFF# 我的第三部洪尚秀，這次還蠻能get到的。這部電影除了它本身以外，對我的特殊意義還在于，它和芝加哥國際電影節以及我在美國一年的生活綁在了一起。去年，就是因為一位SAIC的朋友的安利，我才知道有CIFF可以參加，她當時發給我一部in front of your face問要不要一起去看，才給我打開了新世界的大門，讓我知道了有芝加哥國際電影節這么一回事。更不用說洪尚秀本人還是SAIC畢業的校友，這樣一來更有意義了，難怪他的電影每年在CIFF都是鐵打不動的固定節目。去年的我，初來乍到美國，滿懷新鮮感
這次的洪導帶著更加極簡和粗糙（黑白過曝）的鏡頭來逼近他所追求的“擬態影像” （過度的曝光和類似私媒介的非高清的影像也在嘗試反向建立一種真實感）事實上你幾乎不能評判本片除開文本以外的任何技術手段 他極強的作者性是極簡手段的依據 他所謂“擬態”也只是自我設定的追求 但故事文本上的變調和重復卻是在逐漸脫離他本人所存在的 標準從個人追求變成了一個序列作品的統一和升級 而不變的創作風格則是在堅持坦誠的給人們一扇理解自己的大門
這是洪常秀的第27部長片。也是金敏喜自2015年《這時對，那時錯》以來參演的第九部洪常秀電影。
在兩人最初的合作中，其實還沒有太發現金敏喜的魅力，直到《之后》（2017），金敏喜雖然戲份不多，但是在黑白畫面的包裹中，金敏喜突然光彩熠熠。
有一段鏡頭，金敏喜坐在出租車后座，車窗半開，窗內光影斑駁，窗外雪花飄揚，你甚至能感覺到，導演正通過鏡頭注視著這一幕，然后告訴自己，這就是我的繆斯。
《小說家的電影》的主要角色依然是藝術家、知識分子，主要情節也依然是邂逅和對話
《小說家的電影》導演的自白：故事是虛構的，但話和感情是真的
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