少女洛河 影評

整個片子語言很少，最后看了看演員表，女主居然那么小！從一開始到最后，我也沒怎么弄懂她怎么想的，但是整個片子讓我從擔心，悲傷，堅強，欣慰，再到悲傷。
二戰，它給這個世界帶來的苦難是全人類的，不管是肉體上還是精神上，甚至為了生存還要傷害別的生命。所以痛苦的掙扎！片中是有人性的，但那些人性看來卻那么的悲傷與卑微，他們在生存面前微不足道。
我想他們是彼此喜歡的，但是又無奈的選擇了離開。
現在，西亞還有戰爭，周圍的人們都說不民主，都說什么“天朝”之類的，我也這樣說，我也討厭那些腐敗的政治，那些沒有原則與缺少人性的社會關系。
但是我也很感謝我的祖國，讓我的家人通過努力可以安心的生存在這片土地上，至少，我也在努力讓我們的生活變得更好，至少我努力還有機會，但是那些在戰爭中生活的人呢？
他們有著和我們一樣的身體，一樣的都是人類的一員，卻無法保證自己能夠看到第二天的陽光，或許下一個瞬間，他就失去了自己的親人。這個“他”，或許是父親，或許是兄弟，或許是母親，或許是姐妹，或許是愛人

雖然劇情經不起推敲，稍嫌刻意（尤其是末尾砸玩具情節），但是整個故事說得驚心動魄又富有格調。風格化的攝影和配樂，使得影片有了驚悚片的氣質。
女主演Saskia Rosendahl有Michelle Williams的感覺：堅毅的眼神，沉靜的力量。
男主角有Ewan McGregor的感覺，外加一點點Tobey Maguire的長相。
Baby小Peter真是最佳配角啊，哭的時機恰到好處，哭相猶見猶憐。
好久沒有看到這么一部Gripping的電影了，能把沉重的題材表現得那么舉重若輕，相當有水平。
8.5 out of 10

很長時間沒有寫過東西了，直至看了這部電影。很難脫離這種類型熒幕所表達的情緒。顯然生活是壓抑的，理想在沒實現前均是空想。
洛荷在遇到男主角之前一直是驕傲的，矜持的。身為官家大小姐，本身都不需要思考這些多。在納粹倒臺，母親和父親接邊出走后。她始終都維持著她的驕傲與“氣度”。到鄰居家買東西或逃亡時用手飾換食物時。欣賞她表現出的倨傲。縱是無人欣賞又怎樣，活到一把年紀已經不需要別人的肯定來證明自己的存在。如果是我，我也會像她妹妹一樣覺得給兩件首飾太多了吧，我們終日活在斤斤計較的生活中，而磨損了本來應該有的朝氣與大氣。、
對男主角開始是抗拒，懷疑，試探再是依賴與接受。抗拒時會在知道他尾隨時而匆忙躲避離開，懷疑他對她心存欲念而用身體來付支行動，試探時，在需過河時無奈用身體與船夫交易。我知道他一定會尾隨其后，她也知道。她是堅持的，獨立的，更是固執，驕傲的。他的感情在與她相處中而根深蒂固，如果說在廢棄屋中懷有的是欲望的話，現在卻是情不知以而一往情深

整個過程越來越糾結，心里擔憂不已。
作為大姐姐的LORE是最難的。
沒有父母親的時候，她就要做父母親。為了弟弟妹妹，自己雖然是一個孩子，也沒得選擇。這讓我想起了我自己的媽媽。長姐的責任與重擔，不是誰都愿意承擔，也都不是誰都可以做的好。
母親最后離開時，LORE還是追趕道路上去看她，媽媽回過頭，看著她，四目相對，滿臉淚痕，還是一句話沒有說扭頭就走了，眼睛說了一些。
那時的LORE還是孩子的心，少女的心。
我想，沒有那個假猶太小伙子，托馬斯，LORE和她的弟弟妹妹們，恐怕很難回到漢堡。LORE因為托馬斯的猶太人身份，而既喜愛又痛恨。這里開始展示出，LORE最難的心理痛苦，她的歲數，是完全受到納粹德國教育的，本身她的希特勒青年團的身份，讓她一直也完整的學習了憎恨猶太人，以及她認為的一切的第三帝國的真理。
精神世界的巨大崩塌，雙親的離去，自己帶領弟妹的責任。
如何生存下去，一瞬間，一起涌來。
而LORE在得知托馬斯的非猶太身份時，斯人遠去不可追了，而托馬斯也只是那個沒有人認識的死去的猶太人名字而已。。
我想那一刻的LORE

Lore 在希特勒倒臺后，爸爸媽媽被捕后，帶著弟弟妹妹去漢堡投奔外婆的故事。路上有一個自稱是猶太人的小伙幫助他們。Lore
第一次：他們離家沒多遠的一棟廢棄的房子里，Lore看到了托馬斯，他們也第一次看到了滿身爬滿螞蟻的死人。
第二次：人口聚集地，Lore找人給弟弟喂奶。她脫開了他的眼睛。
第三次：Lore偷偷撕下了似乎是父親死去的照片，托馬斯要奪照片。
第四次：托馬斯一直在后面跟著姐弟五人。他們進了一家用煤油洗衣的人家，男主人家因為受不了希特列倒臺的消息開槍自殺了，這是Lore第二次看到死人。女主人是一個瘋狂的納粹主義者，Lore帶著弟妹逃跑了。
第五次：姐弟露宿田野，Lore哄弟弟睡覺的時候和托馬斯碰頭了，此次倆人的思想發生了改變。Lore跑著弟弟一步一步走進了他，他反而不敢看她堅定的眼神。
第六次:美國大兵檢查他們，托馬斯出面說是他們的哥哥，救了他們。
第七次：Lore虛弱得不能走路，托馬斯扶她往前走，并找到了吃的東西。但是Lore在趁弟妹都睡著的時候，說她知道托馬斯是猶太人，不讓他碰弟妹。托馬斯伸手抓住她的腿，她走開了。

似乎自《生命之樹》開始，馬力克式的影像風格就開始大規模侵入各式電影之中。但是，與其他一些作品的邯鄲學步及濫用無度比起來，本片對這一影像風格的利用倒是恰到好處。與一般二戰反思題材不同，本片以納粹青年營一個根正苗紅的優秀少女學員為切入點，試圖以從內向外的覺醒強化反思作用，而這種內部的覺醒，以公路片的風格，與成長的陣痛相融合，三者達到統一，立意較為新穎。為此，本片不僅筆墨著重于心理描寫，而且多用象征手法和氣氛烘托為少女的成長注腳，其多處側面描述簡潔而干練，既處理得流暢而清晰，又讓人回味無窮，此為用法得道之處。更重要的是，這種看似傳統的“體制內逃脫”嘗試之所以能夠成功，正是因為這種“體制”本身已經處于崩裂的階段，自此有了大環境的前提，因此這種轉變歷程有了其合理性。最終，這整個過程被處理得循序漸進又輔以對比，也無多余的支線干擾，成就了全片的完整和統一，因此可以說是一部用心之作。

《少女洛荷》陰暗的逃亡之路
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