念念什么時候拍的

我覺得拍得還蠻不錯，有不少亮點，也有不足之處。
首先，《念念》是一部臺灣文藝片，溫吞的敘事節奏，曖昧的銀幕色調，海浪聲、拳擊聲、風聲、摩托聲等白噪音底色之上的喃喃細語，以及演員含蓄內斂的演繹方式，都有著臺灣文藝片固有的“范兒”，喜歡的人自然喜歡，不喜歡的人如坐在我旁邊的大叔，便不斷抱怨“無聊”、“看不懂”、“要睡著”。
但其實這部片一點都不難懂，它用三條線講了三個人與自己過往人生的羈絆與和解，并在影片最后三條線圓滿地聚于一點，給了觀眾一個頗為完整的交代，很多觀眾的淚水就是積攢到那一刻爆發的——“阿妹，你還好嗎？”
念念，念念，自然是念念不忘，是人生有太多羈絆需要瓦解。一條條來說。首先當然是梁洛施飾演的妹妹“育美”，她的羈絆在于，她不能理解為什么母親（李心潔飾）要把她從一個雖然爭吵家暴不斷但至少完整的家帶走，離開她親愛的哥哥，而之后又因為懷上情人的孩子難產死去，讓她一個人獨自飄零——她認為自己被母親騙了，“美人魚”的故事根本就是假的

念念具備了我喜歡的很多元素，主題﹣關於追憶過往及自我覺醒，故事元素﹣島、海、回憶，氣質相投的主角，美麗的海報和劇照，還有拍了《心動》的張艾嘉。之於我，這簡直是一部不得不看的電影。
回溯生活中的其他事，我也常常靠這樣的直覺來判斷一樣東西屬不屬於我。衣服剪裁簡單、正好是我要的顏色、還有一顆星星的裝飾，立馬就能上升到“不得不買”的行列。
用一種矯情的方式來說，即是命運註定了它在那裡等我，我理應迎上去擁抱它。
而這部電影，給我最大的感觸也是如此。
育美擁有過人的畫畫天賦，於是她的命運自然是成為畫家…阿翔因為父親愛上拳擊，冥冥之中他就成長為了拳擊手…育美和阿翔兩人之間問題重重，卻還是能包容彼此在浮潛的人潮中吻下去。
他們遇上的磨難，更多來自於過往﹣父母。他們通過在回憶中掙扎、尋找答案，或者直接同外化的父母對話，打開心理上解不開的鎖，才終於敞開心扉，去面對現世。
以及最後的最後，失散多年仍有著相似人生軌跡的兄妹倆，還是能在某個特定的時刻熱淚盈眶地重逢，這時兩人都已經完成了對過往的寬恕和自我進化

《念念》是我2015最喜歡的一部國語片。
電影并沒有說一個太大的故事和一些太難懂的道理。卻要過好久好久才能明白——哦，這是我的生活。他是這個樣子的。
每個人看次波瀾不驚的生活，內心總是有故事的，我最喜歡的角色是育男。一個沒有負能量的人，他喜歡跑步，他努力生活，他沒有很大的理想，沒有一定要出人頭地去到臺北的決心，沒有一定要去找到媽媽和妹妹的決心，他只是，日子就那樣過著，也不爭也不怨恨。其實他對媽媽是有怨氣的，但卻因為他的內心而沒有讓戾氣侵蝕生活。他笑著真誠的對待著每一個人，認真交著每一個朋友，禮貌客氣的對待每一件公正不公正的事情。只是一個人喝完酒會想到。柯宇綸和李心潔在夢中對戲的那一段，似乎就是我們內心最想知道的和自己想要的答案的對話。張孝全在堤壩旁的那段對弈，也是自己對自己的成全。我們對于別人，尤其父母，總是太過嚴苛，太多的不理解，我們懷著怨恨對他們的記憶，一直念念不忘。我們總覺得他們對我們的愛和我們想要的比，總是差了那么一截，我們在自問自答中，得到了成全。生活是靠自己成全自己的

昨天參加了張艾嘉的讀書會，講述念念的拍攝以及這些年影響至深的她的活動。想說就算是沒去電影院看，張艾嘉老師特別提及的這個咖啡館的吵架橋段，還是能分辨出背景聲里邊的館外的交通以及館內廚房的聲音。故事我沒覺得特別出彩，就是一部某一族群某一類人的生活片段，但情特別真，總有念念不忘的人，想念不敢見或者見不到的，想象再見的場景，后悔沒有說出口的，沒有挽留的話。情真意切，是我對念念的觀感，慢慢講述的記憶的故事。綠島好美，有機會一定要去一次。
這片子的男女主都是特別適合文藝小片的演員，梁洛施透著股童年不曾快樂造成的郁郁寡歡的氣質。而張孝全更神奇，看這張臉就是鄉土劇的氣質，可是演這種頹唐的文藝片男主確實一眼一個準。
另外就是特別佩服美術館那個老師，怎么憑借畫風就能看出來女主想要孩子了，哎，這是要敏感到爆的人設才能體味的吧。
綠島好美，有機會一定要去一次。
就像張艾嘉在讀書會說的，靜下來，如果能靜下來體會，這片的打分能從3星到4星。好像很多臺灣片都是如此。

第五代導演之一的張艾嘉，從演員轉成幕后并潛心琢磨的時候，注定會為影壇帶來一份獨特的風格。
《念念》和《相親相愛》便是張艾嘉在近幾年帶來的兩部作品。愛過，享譽過，感悟過，穿著白襯衫到市井生活中親身觀察過，這個會講故事的導演張艾嘉抓住平常又不平常的時間背景、象征又不抽象的童話故事，為觀眾呈現了一個三代人的愛情故事《念念》，和三個人的執念與和解《相親相愛》。
在這個追名逐利的年代，她細致入微的剖析著人類亙古不變也彌足珍貴的兩個主題，親情和愛情。
《念念》是部文藝片

關于那些《念念》不忘
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